第1章 黑白照片画廊 1
第2章 组建数字暗室 33
2.1 忍受技术进步的折磨 33
2.2 显示器 34
2.2.1 液晶显示器能否迎接自己的黄金时代 34
2.2.2 屏幕资源 35
2.2.3 判断屏幕质量 36
2.2.4 字母汤：DVI、DDC和LUT 38
2.3 计算机 39
2.3.1 平台 40
2.3.2 硬件 40
2.3.3 提升Photoshop的速度 43
2.4 扫描仪 47
2.4.1 胶片格式 47
2.4.2 湿安装 48
2.4.3 位深 50
2.4.4 分辨率 50
2.4.5 动态范围 51
2.4.6 捕获像素：CCD与PMT 51
2.5 打印机 53
2.5.1 需要使用喷墨打印机的原因 53
2.5.2 打印机的购买 57
2.6 色彩管理的概念 63
2.6.1 周围环境 63
2.6.2 测量设备 65
第3章 黑白摄影师的色彩管理 71
3.1 色彩管理的概念 71
3.2 色彩管理使人烦恼的原因 72
3.3 与数字颜色有关的问题 72
3.3.1 频谱、动态范围和色域 73
3.3.2 依赖设备的颜色 73
3.3.3 不依赖设备的颜色 74
3.3.4 从RGB到CMYK 75
3.3.5 超出色域的颜色与渲染意图 75
3.4 数字颜色的解决方案 76
3.4.1 ICC标准 76
3.4.2 校准和配置：亲密表兄弟 78
3.4.3 使用色彩空间 87
3.4.4 软校样魔方 91
3.5 数字黑白成像的前世今生 92
3.5.1 Piezography与4黑色革命 92
3.5.2 MIS公司的增强型技术 94
3.5.3 为黑白打印而优化过的RIP软件 94
3.5.4 StudioPrint：供制版工使用的精密工具 94
3.5.5 QuadTone RIP：控制功能强大的低价软件 95
3.5.6 OEM产品：帝国反击战 95
3.6 灰度管理 95
3.6.1 闭环校准 95
3.6.2 灰度ICC 97
3.6.3 颜色可控的黑白成像 98
3.7 数字黑白成像的先驱 98
第4章 数字捕获 107
4.1 图像评估 107
4.1.1 检查底片 108
4.1.2 分析数字捕获结果 109
4.2 主文件与派生文件 109
4.3 使分辨率与输出相匹配 110
4.3.1 尺寸的重要性 111
4.3.2 重定图像像素 111
4.4 捕获锐化 112
4.5 数字相机捕获 115
4.5.1 Raw与JPEG 115
4.5.2 收集光子 116
4.5.3 Raw文件转换器：你是老板 120
4.6 胶片扫描 129
4.6.1 胶片格式与分辨率 130
4.6.2 扫描仪分辨率 131
4.6.3 阴影杂色 132
4.6.4 颗粒削减 132
4.6.5 第三方扫描软件 133
4.6.6 何时编辑 133
4.6.7 扫描黑白底片 136
第5章 使用Photoshop处理黑白图像 145
5.1 对比度研究 146
5.2 16位图像的优势 146
5.3 工具箱 147
5.3.1 工具调板 148
5.3.2 必需的调板 153
5.3.3 色阶 158
5.3.4 曲线 164
5.4 混合模式 169
5.4.1 变暗组 171
5.4.2 变亮组 172
5.4.3 对比度组 173
5.5 选区 176
5.5.1 图层蒙版 177
5.5.2 历史记录画笔 179
5.5.3 局部编辑示例 180
5.6 从彩色转换为黑白 184
5.6.1 黑白 184
5.6.2 通道混合器 186
5.6.3 计算 186
5.7 锐化 188
5.8 软校样 190
第6章 黑白喷墨打印 191
6.1 匹配功能与需求 191
6.1.1 彩色与单色油墨 192
6.1.2 打印量 197
6.1.3 使用寿命 198
6.1.4 成卷与单张介质 198
6.1.5 服务与支持 200
6.1.6 为其他人提供打印服务 202
6.2 黑白艺术的复兴 206
6.2.1 多种黑色稀释度 206
6.2.2 颜料油墨的配方 207
6.2.3 增强的打印机驱动程序 207
6.3 相纸选择 209
6.3.1 表面纹理 210
6.3.2 油墨兼容性 210
6.3.3 储存和处理 212
6.3.4 精选少量产品 212
6.4 打印的真相 213
6.4.1 周围环境 213
6.4.2 颜料沉淀 213
6.4.3 喷嘴检查 214
6.4.4 相纸上的灰尘 215
6.5 最后的步骤 216
6.5.1 输出锐化 216
6.5.2 Photoshop的“打印”对话框 217
6.5.3 打印机驱动程序的设置 218
6.5.4 RIP软件的布局功能 221
6.6 像素到墨点：制版工的手艺 221
第7章 成像工作流程 227
7.1 Raw文件：工作流程分为ACR与Photoshop两个阶段 227
7.1.1 拍摄说明 228
7.1.2 成像目标 228
7.1.3 图像调整 228
7.1.4 使用RIP软件与爱普生喷墨打印机输出 234
7.2 黑白底片：调整图层工作流程 235
7.2.1 拍摄说明 235
7.2.2 成像目标 236
7.2.3 图像调整 236
7.2.4 惠普喷墨打印机输出 241
7.3 3D扫描文件：合成的图像 242
7.3.1 拍摄说明 242
7.3.2 成像目标 243
7.3.3 图像调整 243
7.3.4 Web输出 251
第8章 限量版本 253
8.1 版本的概念 253
8.1.1 好处 255
8.1.2 责任 256
8.2 三思而后行 256
8.2.1 理解你的市场 257
8.2.2 关键在于沟通 258
8.3 限量版本的历史 258
8.3.1 石版印刷 259
8.3.2 模拟摄影 260
8.3.3 数字时代 261
8.4 标准的限量发行惯例 262
8.4.1 版本限量与递增式定价 262
8.4.2 同一幅图像的多种版本 262
8.4.3 工作样张与艺术家校样 263
8.5 法律要求 263
8.5.1 各州的法律 264
8.6 图像持久性 265
8.6.1 材料：要寻找的目标及理由 266
8.6.2 综合性建议 269
8.6.3 图像持久性：共同的责任 271
第9章 作品选辑 279
9.1 研究 279
9.2 受众 279
9.2.1 制定目标 282
9.2.2 寻找灵感 283
9.3 规划 284
9.3.1 削减图像 285
9.3.2 讲述故事 286
9.3.3 艺术家陈述 288
9.4 展示 290
9.4.1 机会 290
9.4.2 幻灯片作品选辑 293
9.4.3 相片作品选辑 294
9.4.4 在线作品选辑 296
9.5 最后的思考 298