第一章“船”与“岸”的回望 1
一“祖辈”与“祖辈”的故乡 2
二“船”与“岸”的想象 5
三 在回首中重构历史 13
四“故土”不在婆罗洲 23
第二章 故乡与原乡 32
一 此乡与彼乡 32
二“家园”的乌托邦色彩 41
三“一个国家、一个故乡” 50
四“第三代橡胶树” 55
第三章 叙说“父亲” 63
一“父亲”的英雄化 64
二“父亲”的硬汉化 67
三“弱势”的“父亲” 70
四 被审视的“父亲” 78
五“父”与“子”的定位与反思 90
第四章 视角的调整 106
一从“吉宁仔”到“蔡也古巴” 106
二“拉子”与“半唐半拉” 110
三“魔化”、“华化”与“还原” 113
第五章“涵化”：自由与不自由 122
一“涵化”特色与艺术视角 122
二“自我”的担忧 128
三“泰人”、“红毛”、印度人 134
四 审美技巧的推演 143
第六章 异与同的辩正 147
一“烂熟的芒果”、“梦中情人”与“烂蚝西施” 148
二“大爱叙事”与“比较叙事” 160
三“形神分离”与“在而不属” 171
四 都市进程与创作中的互文性 184
五“浪子回头”与双重肯定 200
第七章 艺术空间的新建 208
一 族群姿态与书写姿态 208
二 在钢丝上行走的“继子” 218
三 戴着与松解“镣铐”的舞蹈 222
四 在趋异与共生中发展 224
参考文献 233
后记 264