1 瀚海寻珍：重新认识粤语片 16
1.1默默耕耘、创造时代——吴回导演与中联电影 16
1.2题材百变、洞察人情——一代编剧程刚 58
1.3红伶跃登银幕——漫谈李铁与芳艳芬、白雪仙的合作 74
1.4以情写景、以德事人——从意大利新写实主义到粤语片 102
2 以情写实：五十年代粤语片的原创精神 120
2.1一九五○：《珠江泪》——南来左翼思潮的冲击 120
2.2一九五二：《败家仔》——洪流中的本土探索 167
2.3一九五四：《父与子》、《金兰姊妹》——以人情编写社会学 190
2.4一九五三：《危楼春晓》、一九五五：《后窗》——「人人为我、我为人人」正解 212
3 故事的旅行：改编中的文化身份 224
3.1一九五五：《寒夜》——且为寒夜燃枯烛：李晨风的文本诠释 224
3.2一九五七：《小妇人》——洋伞裙与花布衫：从小说到粤语片的少女成长 247
3.3一九五八：《梁祝恨史》——戏曲与电影的门当户对：越剧《梁山伯与祝英台》的启示 268
3.4一九五二：《夜桃源》、一九五九：《金山大少》——言情边界：左几通俗剧的两个特例 290
4 时代的转折：危机、蜕变、薪传 312
4.1一九五九：《钱》——又快又好不是梦：中联公司贺岁片 312
4.2一九六○：《人》、《毒手》——新形势下的隐忧 322
4.3一九六四：《香港屋簷下》——理想年代的挽歌 336
4.4从吴回到楚原——山联公司的交棒经验 342
4.5浪漫满屋——楚原与陈景森的美学空间 357
4.6一九七九：《楼残梦》——泪湿春衫袖 388
5 先锋时代：新浪潮前奏曲 396
5.1先锋轨迹——唐书璇与《董夫人》 396
5.2一九六八：《董夫人》——《董夫人》的现代抒情 409
5.3一九七五：《十三不搭》——俗流滚滚独悠然 437
5.4编剧的困惑——回看陈韵文 446
5.5一九七九：《疯劫》——人性与命运：《疯劫》的心理空间 457
附录：影片索引 482
鸣谢 493