导论 1
一、研究主题界定——表演者权利的概念与性质 1
二、法律基础说明 5
三、国内外研究现状及评价 11
四、研究意义和研究方法 13
第一章 论域的限定 15
第一节 什么是表演 16
一、表演的通常涵义 16
二、理论界对表演内涵的扩展 17
三、国际公约中表演概念的规定 21
四、各国立法对表演概念的不同选择 23
五、对现有立法的评价 25
六、结论 28
第二节 谁是表演者 30
一、表演者的通常涵义 31
二、录制技术出现之前表演者的社会地位 31
三、录制技术给表演者带来了什么 39
四、表演者权利的诞生 43
五、表演者与文学艺术作品的关系 45
六、法人与其他组织是否可以成为表演者 47
七、结论 48
第二章 表演者权利的理论基础 50
第一节 表演者权利的法哲学分析 50
一、从洛克的劳动理论看表演者权利的合理性 50
二、从人格财产论看表演者权利的正当性 55
第二节 表演者权利的经济学分析 61
一、财产权的经济基础 63
二、经济激励理论的主导作用 66
三、表演者与其他权利人经济利益的平衡 68
第三章 表演者的精神权利 74
第一节 作者的精神权利 75
一、精神权利的形成与发展 75
二、发表权 78
三、署名权 81
四、修改权和保护作品完整权 84
第二节 表演者的精神权利 86
一、保护表演者精神权利的必要性 87
二、WPPT对表演者精神权利的确立 89
三、表明表演者身份的权利 91
四、保护表演形象不受歪曲的权利 94
第四章 表演者的基础经济权利 98
第一节 表演者经济权利的形成与发展 99
一、罗马公约对表演者经济权利的确立及其影响 99
二、TRIPS对表演者经济权利的保护 103
三、WPPT对表演者经济权利的发展 105
第二节 表演者的基础经济权利 110
一、广播和向公众传播表演的权利 111
二、首次固定表演的权利 122
三、复制表演的权利 134
四、获得合理报酬的权利 147
第五章 表演者经济权利的扩展 156
第一节 发行权 156
一、发行权的涵义 158
二、发行权与其他表演者权利的关系 159
三、各国立法的选择 160
第二节 出租权 164
一、出租权的涵义 165
二、出租权与表演者其他权利的关系 167
三、各国立法的选择 169
第三节 信息网络提供权 172
一、信息网络提供权的涵义 173
二、信息网络提供权与表演者其他权利的关系 175
三、各国立法的选择 177
第六章 表演者权利的限制与例外 183
第一节 精神权利的限制与例外 184
一、精神权利的期限 184
二、精神权利的限制与例外 187
第二节 经济权利的限制与例外 188
一、经济权利的期限 188
二、经济权利的限制与例外的形成与发展 192
三、经济权利的限制与例外的内容 196
第七章 其他法律对表演者权利的保护 207
第一节 合同法对表演者权利的保护 207
一、合同法的保护 208
二、合同法保护的局限性 213
第二节 人格权法对表演者权利的保护 217
一、人格、人格权与人格权法 218
二、表演者人格权的特殊性 221
三、对表演者人格权的保护 226
第八章 美国公开权制度及其启示 265
一、公开权的产生和发展 265
二、公开权的内容 269
三、表演者的公开权 270
四、表演者公开权与版权的冲突 276
五、公开权制度的启示 282
结论 285
参考文献 290
致谢 305