第一编 古希腊罗马时期到文艺复兴 2
第一章 希腊文化概况和美学思想的萌芽 2
一 希腊文化的概况 2
二 毕达哥拉斯学派 3
三 赫拉克利特 5
四 德谟克利特 6
五 苏格拉底 6
六 结束语 7
第二章 柏拉图 12
一 文艺和现实世界的关系 12
二 文艺的社会功用 16
三 文艺才能的来源——灵感说 19
四 结束语 21
第三章 亚里士多德 25
一 亚卫士多德——欧洲美学思想的奠基人 25
二 摹仿的艺术和现实的关系 28
三 文艺的心理基础和社会功用 33
四 亚里士多德美学观点的阶级性 39
五 结束语 40
第四章 亚力山大理亚和罗马时代：贺拉斯、朗吉弩斯和普洛丁 44
一 贺拉斯 44
二 朗吉弩斯 49
三 普洛丁 53
第五章 中世纪：奥古斯丁、托马斯·阿奎那和但丁 57
一 奴隶社会的解体和封建制度的奠定 57
二 基督教的传播和基督教会对欧洲的封建统治 58
三 中世纪文化的落后，教会对文艺的仇视 59
四 圣·奥古斯丁和圣·托马斯的美学思想 60
五 中世纪民间文艺对封建制度与教会统治的反抗 65
六 但丁的文艺思想 67
第六章 文艺复兴时代：薄伽丘、达·芬奇和卡斯特尔韦特罗等 73
一 文化历史背景 73
二 文艺复兴时代意大利的领导地位 76
三 意大利的文艺理论和美学思想 77
四 结束语 89
第二编 十七世纪到启蒙运动 92
第七章 法国新古典主义：笛卡儿和布瓦洛 92
一 经济、政治、文化背景 92
二 笛卡儿的理性主义哲学和美学 94
三 布瓦洛的《诗艺》：新古典主义的法典 96
四 “古今之争”：新的力量的兴起 103
第八章 英国经验主义：培根、霍布斯、洛克、夏夫兹博理、哈奇生、休谟和博克 104
一 培根 104
二 霍布斯兼及洛克 106
三 夏夫兹博理 110
四 哈奇生 115
五 休谟 118
六 博克（柏克） 125
七 结束语 133
第九章 法国启蒙运动：伏尔泰、卢梭和狄德罗 135
一 启蒙运动的背景和意义 135
二 启蒙运动者对文艺的基本态度 136
三 狄德罗的文艺理论和美学思想 139
四 结束语 154
第十章 德国启蒙运动：戈特舍德、鲍姆嘉通、温克尔曼和莱辛 155
一 德国启蒙运动的历史背景 155
二 几个先驱人物 157
三 结束语 174
第十一章 意大利历史哲学派：维柯 176
一 十八世纪意大利历史背景和文化概况 176
二 维柯的生平和思想体系 177
三 维柯的基本美学观点 180
四 对维柯的评价 186
第三编 十八世纪末到二十世纪初 190
德国古典美学 190
第十二章 康德 190
一 康德的哲学思想体系 190
二 《判断力批判》 192
三 结束语 223
第十三章 歌德 227
一 歌德的时代和他早年的文化教养 227
二 歌德美学思想中几个中心概念 228
三 结束语 242
第十四章 席勒 245
一 《论美书简》和《审美教育书简》 245
二 《论素朴的诗和感伤的诗》 256
三 结束语 262
第十五章 黑格尔 264
一 黑格尔美学的几个基本观点 264
二 结束语 283
其他流派 286
第十六章 俄国革命民主主义和现实主义时期美学（上）：别林斯基 286
一 文化历史背景 286
二 别林斯基的思想转变问题 289
三 别林斯基的美学观点 292
第十七章 俄国革命民主主义和现实主义时期美学（下）：车尔尼雪夫斯基 315
一 车尔尼雪夫斯基和别林斯基的关系及他的哲学基础 315
二 对黑格尔派美学观点的批判 319
三 车尔尼雪夫斯基的美学观点 323
四 车尔尼雪夫斯基在美学上的功绩和缺点 328
第十八章 “审美的移情说”的主要代表：费肖尔、立普斯、谷鲁斯、浮龙·李和巴希 335
一 移情说的先驱：费肖尔父子 335
二 立普斯 340
三 谷鲁斯 346
四 浮龙·李 350
五 巴希 352
六 结束语 353
第十九章 克罗齐 356
一 克罗齐的哲学体系 356
二 克罗齐的基本美学观点 359
三 结束语 368
第二十章 关于四个关键性问题的历史小结 371
一 美的本质问题 371
二 形象思维：从认识角度和实践角度来看 383
三 典型人物性格：从古代到黑格尔的典型观 391
四 浪漫主义和现实主义 398