引论 二十世纪中国文学的现代性特征 1
第一章 甲午前夕的文学 7
第一节 中国现代文学的发端及其标志 7
第二节 陈季同的《黄衫客传奇》 13
第三节 韩邦庆的《海上花列传》与狭邪小说 18
第二章 梁启超与戊戌变法前后的文学 24
第一节 维新运动与“新民”文学思潮的勃兴 24
第二节 别创诗界的黄遵宪 28
第三节 梁启超的“诗界革命”、“文界革命”和其他维新志士的诗文创作 36
第四节 丘逢甲和日据后的台湾诗坛 50
第五节 戏曲界革命和京剧改革 53
第六节 王国维：“文学的觉醒”的重要代表 59
第三章 “小说界革命”与清末小说的兴盛 67
第一节 小说盛行的诸多条件与“小说界革命”的提出 67
第二节 《老残游记》与《官场现形记》、《二十年目睹之怪现状》等谴责小说 75
第三节 曾朴的《孽海花》与历史小说 83
第四节 翻译小说的兴起与林纾译作的影响 87
第四章 辛亥革命前后的文学 96
第一节 章太炎的文学思想和秋瑾等人的文学创作 96
第二节 南社诗人柳亚子等的诗文 102
第三节 苏曼殊的小说和民初言情小说的突破与局限 108
第四节 《广陵潮》与民初社会小说 115
第五节 短篇小说的发展 120
第六节 戊戌至辛亥前后的宋诗派、桐城派、常州词派的古体诗文 126
第七节 早期话剧 147
第五章 五四文学革命与新文学的诞生 151
第一节 文学革命及其历史性胜利 151
第二节 五四时期外国作品的译介与西方文学思潮的传入 158
第三节 新文学社团的蜂起和流派的产生 162
第四节 批判黑幕派、鸳鸯蝴蝶派与雅俗文学对峙的形成 168
第六章 鲁迅新文学的开路人 174
第一节 《呐喊》与《彷徨》 175
第二节 《阿Q正传》 183
第三节 《野草》与《朝花夕拾》 187
第四节 《故事新编》 192
第五节 杂文 196
第七章 五四后的新诗与散文 203
第一节 《尝试集》与初期新诗 203
第二节 郭沫若的《女神》等诗集 209
第三节 二十年代诗体诗风流变与初期象征派诗 215
第四节 闻一多、徐志摩与新月诗派 221
第五节 周作人与随笔体散文 230
第六节 冰心、朱自清等文学研究会作家的散文 237
第七节 郁达夫、郭沫若、徐志摩的散文 245
第八章 五四后的小说与戏剧 256
第一节 “为人生”的思潮与文学研究会诸作家的小说 256
第二节 叶绍钧的小说 267
第三节 郁达夫和创造社作家的小说创作 272
第四节 语丝社、未名社、沉钟社作家的小说创作 279
第五节 五四后的话剧与田汉、丁西林的剧作 286
第九章 “普罗文学”运动和三十年代文学潮流 295
第一节 从文学革命到“革命文学” 295
第二节 中国左翼作家联盟 301
第三节 三十年代文学思想论争 307
第四节 三十年代文学潮流 315
第十章 茅盾与左翼小说创作 321
第一节 对公式化的厌弃与丁玲、张天翼的出现 321
第二节 茅盾的《蚀》与《虹》 328
第三节 《子夜》、《霜叶红似二月花》等长篇小说 334
第四节 社会剖析小说的兴起与吴组缃、艾芜等新人的作品 341
第五节 萧军、萧红、端木蕻良与东北作家群 348
第十一章 巴金和老舍的创作 355
第一节 巴金的文学创作历程 355
第二节 《家》与《寒夜》的思想艺术特色 361
第三节 老舍的文学创作历程 366
第四节 《骆驼祥子》、《四世同堂》的思想艺术特色 371