第一部分 斜塔了望 13
1.斜塔：重读第四代 15
逃脱与落网 16
青春祭：大时代的小故事（1979-1982年） 21
后倾：文明与愚昧（1983-） 27
2.断桥：子一代的艺术 35
「狂欢节」之外 36
历史与断桥 44
英雄的出场与终结 51
结语：迷惘、拯救与献祭 66
3.遭遇「他者」：「第三世界批评」阅读笔记 73
前提 73
两个乌托邦之间 77
寓言：失落的拯救与利比多化 81
结语 86
4.性别与叙事：当代中国电影中的女性 89
地覆天翻之间 89
历史话语中的女性 90
男权、父权与欲望的语言 92
秦香莲与花木兰 95
家国之内 98
女人与个人的天空 103
家国之间 106
书写性别 109
空洞的能指 112
否定欲望的「欲望动力学」 114
重写女性 118
历史的怪圈 122
再度被遮蔽的性别话语 124
「无性」叙述与性别场景 127
社会转型与性别书写 131
女导演群及其创作 135
电影中的女性书写？ 141
女性表达 145
尾声或开端 148
5.《人鬼情》：一个女人的困境 155
女性的主题 155
自抉与缺失 158
拯救的出演与失落 165
6.寂寂的喧嚣：在都市的表象下 177
城市的天际线 177
王朔的顽主们 182
此岸 195
7.《心香》：意义、舞台与叙事 207
语境和意义 207
边缘与中心 210
传统、舞台与人生 214
第二部分 幕落幕启 221
8.纵横交错的目光：后89艺术电影中的多重认同 223
文化困境与宙斯的金雨 223
窄门 224
《红高粱》、《孩子王》启示录 225
内在流放 227
双重认同中的历史景观 228
「福将」张艺谋 228
双重文化视域 229
本土的文化认同 231
西方视域中的东方镜象 232
性别与种族 233
此岸与彼岸之间 235
陈凯歌：陷落与涉渡 235
并置与杂陈 236
臣服与「获救」 238
钉死的蝴蝶 240
9.历史之子：重读第五代 243
黄土地之上 243
语言革命与文化困境 247
本土与世界 253
10.《霸王别姬》：历史的景片与镜中女 261
历史写作 261
男人、女人与人生故事 266
暴力迷宫 271
11.《血色清晨》：颓坏的仪式与文化的两难 279
颓坏的仪式 279
文明·文化·文物 283
叙事·结构·修辞 287
12.《炮打双灯》：类型、古宅与女人 295
本土与类型 295
[铁屋」和女人的故事 300
话语、权力与结构 307
第三部分 镜城一隅 317
13.梅雨时节：1993-1994年的中国电影与文化 319
众声喧哗 319
屏壁内外 324
时隐时现的城市 331
14.《二嫫》：现代寓言空间 341
周晓文的寓言 341
倒置与匡复 345
过程与状态 349
15.雾中风景：初读第六代 355
乐观之帆 355
一种描述 357
影坛「代羣」 361
困境与突围 366
在空寂的舞台上 371
镜城一景 375
对话、误读与壁垒 379
新人类与青春残酷物语 380
结语或序幕 384
16.狂欢节的纸屑：1995年中国电影备忘录 389
世纪末困境 389
在菁英与大众之间 390
在东方与西方之间 391
在体制、市场与意识形态之间 393
95奇遇 396
英雄与市声 397
狼来了？ 403
奇迹与谜底 409
个案之一：《红樱桃》 411
个案之二：《阳光灿烂的日子》 413
寓言的衰落：《摇啊，摇到外婆桥》 415
结语 418
17.冰海沉船：中国电影1998年 423
1998年 423
冰海沉船 424
尴尬的《荆轲刺秦王》 426
《红色恋人》与「紫禁城」 429
文化分析举隅1:《红色恋人》 432
冯小刚与贺岁片 437
文化分析举隅2：《一个也不能少》 439