第1章 明治初期的日本近代文学 1
一、江户时期的小说文学遗产与传承 1
江户时期文学的时间范围和时代背景 1
时代特征：庶民文学的形成与武士文学的并存 1
发展脉络：从元禄文学、天明文学到化政文学 2
文学形式：品种繁多、异彩纷呈的江户小说 3
二、江户时期的诗歌 7
日本早期诗歌概略 7
江户时期的俳谐、川柳与狂歌 11
三、明治初期的社会启蒙思潮与近代文学的萌芽 13
明治最初二十年的社会状况与社会思潮 13
明治最初二十年的近代文学发展脉络综述 17
早期的戏作文学与翻译小说、政治小说 18
《小说神髓》与《新体诗抄》 25
第2章 明治二十年代的日本近代文学 32
一、近代文学的初步尝试 32
明治二十年代的社会状况与社会思潮 32
明治二十年代的近代文学发展脉络综述 34
二叶亭四迷与小说《浮云》 35
森鸥外的早期文学活动 41
山田美妙、尾崎红叶与砚友社文学 45
幸田露伴与红露时代 51
同时代的其他作家 54
二、浪漫主义文学与文学评论 55
《文学界》的浪漫主义文学及文学评论 55
北村透谷的浪漫主义文学 58
明治女性作家樋口一叶 60
深刻小说、观念小说的出现及其代表作家与作品 62
三、明治二十年代的日本近代诗歌 69
《于母影》与《楚囚之诗》 69
第3章 明治三十年代的日本近代文学 72
一、不同流派的独特视角 72
明治三十年代的社会状况与社会思潮 72
明治三十年代的日本近代文学发展脉络综述 73
社会小说与内田鲁庵、德富芦花 74
同时代的其他作家 79
早期自然主义文学与小杉天外、永井荷风 80
社会主义文学与儿玉花外、木下尚江等 83
泉镜花与国木田独步的文学创作 85
二、高山樗牛的文学评论 89
三、近代诗歌的发展 91
日本近代新体诗与岛崎藤村 91
明治三十年代新体诗的其他代表作家 97
近代短歌与与谢野铁干和与谢野晶子 98
近代俳句与正冈子规 103
第4章 明治四十年代的日本近代文学 107
一、自然主义文学的兴盛 107
明治四十年代的社会状况 107
明治四十年代的近代文学发展脉络综述 108
自然主义文学与岛崎藤村、田山花袋 110
自然主义文学评论与岛村抱月、长谷川天溪等 127
二、非自然主义文学和唯美派文学的成就 129
夏目漱石与森鸥外 130
永井荷风与谷崎润一郎 138
唯美派文学的其他作家 143
第5章 大正时期的日本近代文学 144
一、文艺杂志《白桦》与白桦派文学 144
大正时期的社会状况与社会思潮 144
大正时期的近代文学发展脉络综述 145
文学杂志《白桦》与白桦派文学 146
武者小路实笃与《友情》 148
志贺直哉与《暗夜行路》 150
有岛武郎与《一个女人》 151
白桦派其他作家 152
二、新思潮派文学与大众文学的兴盛 153
芥川龙之介 154
菊池宽与《文艺春秋》 155
三、新思潮派的其他主要作家 156
大众文学的兴盛 157
直木三十五 158
四、新早稻田派文学、私小说、无产阶级文学、新感觉派文学 159
新早稻田派（奇迹派）同人 160
无产阶级文学的出现 161
新感觉派的兴起 162
佐藤春夫与室生犀星 164
第6章 战前的昭和文学——转型期的近代文学 166
一、无产阶级文学——大正文学向昭和文学的过渡 169
《文艺战线》派与《战旗》派 170
《文艺战线》派的叶山嘉树与《水泥桶里的信》 171
《战旗》派的小林多喜二与《蟹工船》 174
二、新感觉派文学——大正文学向昭和文学的过渡 178
横光利一与《苍蝇》 181
川端康成与《雪国》 184
三、新兴艺术派、新心理主义和文坛新人——昭和初年的文坛 192
井伏鳟二与《鲵鱼》 194
梶井基次郎与《柠檬》 197
伊藤整与《鸣海仙吉》 200
堀辰雄与《圣家族》 203
小林秀雄与近代文学评论的确立 206
第7章 战争时期的昭和文学——成熟期的近代文学 210
一、转向文学的出现 210
村山知义与《白夜》 214
中野重治与《村里的家》 217
岛木健作与《麻风病》 220
二、文艺复兴 222
老作家的活跃 223
文艺复兴中创刊的杂志 225
芥川奖、直木奖和文坛新人 226
旧文学的新发展 229
舍斯托夫式的不安 230
三、战争时期的文学 231
国策文学 231
《活着的士兵》的遭遇 232
《麦子与士兵》的“成功” 234
远离战争的作家 238
抵抗文学的概念 242
第8章 战后文学——蹒跚起步的现代文学 246
一、战后文学的起步 246
老作家的复出 247
无赖派作家的活跃 250
坂口安吾与《堕落论》 251
太宰治与《斜阳》 254
织田作之助与田中英光 257
石川淳与伊藤整 259
二、新日本文学会和《近代文学》派 263
新日本文学会的创立 263
《近代文学》的政治理念 264
“政治与文学”的论争 266
作家的战争责任 269
近代自我意识与天皇制 270
战后的文学批评 271
三、民主主义文学运动的展开 273
宫本百合子与佐多稻子 273
中野重治、壶井荣与平林泰子 275
“原爆文学”作家 276
文学新人与朝裔作家 276
四、战后派文学（第一次战后派作家） 277
野间宏与《灰暗的图画》 278
椎名麟三与《深夜的酒宴》 280
埴谷雄高与《死灵》 282
武田泰淳与《蝮蛇的后裔》 283
梅崎春生与《樱岛》 285
中村真一郎与《在死的阴影下》 287
五、第二次战后派的文学 288
大冈升平与《野火》 290
堀田善卫与《广场的孤独》 293
安部公房与《砂之女》 294
岛尾敏雄与《死之荆棘》 297
三岛由纪夫与《假面的告白》 298
井上光晴与《一岛战争诗集》 302
六、第三新人的文学 304
安冈章太郎与《海边的光景》 306
吉行淳之介与《骤雨》 308
小岛信夫与《美国学校》 310
庄野润三与《游泳池边的小景》 312
远藤周作与《沉默》 313
第9章 经济高速增长时期至昭和末期的文学 316
一、昭和三十年代（1955—1964）的文学 316
社会状况与文学发展脉络综述 316
新的个性派作家——石原慎太朗、开高健和大江健三郎 320
女作家的活跃 328
中间小说和大众小说的流行 337
二、昭和四十年代（1965—1974）的文学 342
社会状况与文学发展脉络综述 342
杂志《作为人》的创办者 344
“内向的一代”的文学 347
昭和四十年代的其他作家 351
三、从昭和五十年代（1975—1984）到昭和末期（1985—1989）的文学 355
社会状况与文学发展脉络综述 355
“海外派”的青野聪与宫内胜典 357
“乡土化”的中上健次与立松和平 358
“都市风格”的村上龙、村上春树和岛田雅彦 359
女作家的活跃 363
第10章 平成文学的特征 371
一、九十年代前期的平成文学 371
泡沫经济的崩溃与文学的多样化 371
高桥源一郎与《日落企鹅村》 376
荻野安娜与《负水》 377
池泽夏树与《马西阿斯基里的下台》 378
笙野赖子与《穿越时空·工业地带》 380
二、进入九十年代后期的平成文学——J文学 381
关于“J文学”的定义 381
阿部和重与町田康 383
赤坂真理与平野启一郎 384
附录 日本近现代文学史年表 386
主要参考文献 393