第一章 诗的起源 1
一 历史与考古学的证据不尽可凭 1
二 心理学的解释：“表现”情感与“再现”印象 5
三 诗歌与音乐、舞蹈同源 8
四 诗歌所保留的诗、乐、舞同源的痕迹 12
五 原始诗歌的作者 14
第二章 诗与谐隐 22
一 诗与谐 22
二 诗与隐 31
三 诗与纯粹的文字游戏 43
第三章 诗的境界——情趣与意象 48
一 诗与直觉 50
二 意象与情趣的契合 52
三 关于诗的境界的几种分别 56
四 诗的主观与客观 63
五 情趣与意象契合的分量 67
附：中西诗在情趣上的比较 76
第四章 论表现——情感思想与语言文字的关系 90
一 “表现”一词意义的暧昧 90
二 情感思想和语言的联贯性 93
三 我们的表现说和克罗齐表现说的差别 98
四 普通的误解起于文字 102
五 “诗意”、“寻思”与修改 105
六 古文与白话 107
第五章 诗与散文 111
一 音律与风格上的差异 111
二 实质上的差异 115
三 否认诗与散文的分别 117
四 诗为有音律的纯文学 119
五 形式沿袭传统与情思语言一致说不冲突 126
六 诗的音律本身的价值 127
第六章 诗与乐——节奏 130
一 节奏的性质 132
二 节奏的谐与拗 134
三 节奏与情绪的关系 137
四 语言的节奏与音乐的节奏 140
五 诗的歌诵问题 143
第七章 诗与画——评莱辛的诗画异质说 147
一 诗画同质说与诗乐同质说 147
二 莱辛的诗画异质说 149
三 画如何叙述，诗如何描写 153
四 莱辛学说的批评 158
第八章 中国诗的节奏与声韵的分析（上）：论声 165
一 声的分析 165
二 音的各种分别与诗的节奏 167
三 中国的四声是什么 171
四 四声与中国诗的节奏 176
五 四声与调质 179
第九章 中国诗的节奏与声韵的分析（中）：论顿 186
一 顿的区分 186
二 顿与英诗“步”、法诗“顿”的比较 191
三 顿与句法 193
四 白话诗的顿 196
第十章 中国诗的节奏与声韵的分析（下）：论韵 198
一 韵的性质与起源 198
二 无韵诗及废韵的运动 200
三 韵在中文诗里何以特别重要 202
四 韵与诗句构造 205
五 旧诗用韵法的毛病 206
第十一章 中国诗何以走上“律”的路（上）：赋对于诗的影响 209
一 自然进化的轨迹 209
二 律诗的特色在音义对仗 213
三 赋对于诗的三点影响 222
四 律诗的排偶对散文发展的影响 227
第十二章 中国诗何以走上“律”的路（下）：声律的研究何以特盛于齐梁以后？ 230
一 律诗的音韵受到梵音反切的影响 230
二 齐梁时代诗求在文词本身见出音乐 234
附：替诗的音律辩护——读胡适的《白话文学史》后的意见 240
第十三章 陶渊明 273
一 陶渊明的身世、交游、阅读和思想 273
二 陶渊明的情感生活 280
三 陶渊明的人格与风格 286
附录 给一位写新诗的青年朋友 294
后记 304