序：为什么是影视文学批评学 1
第一章 叙事批评：结构与形式 3
叙事批评概述 3
1．作为符号结构的逻辑镜语 6
2．超真实的声音 19
3．节奏的奥秘 31
4．叙事结构 38
5．时间聚焦与速度迷失 62
第二章 肉身批评：此在何在？ 77
肉身批评概述 77
1．传记电影与肉身存在 80
2．被屠杀的肉身 105
3．影像与人性演进的历史 136
4．躯体镜语与类躯体镜语 152
第三章 权力批评：身份与深度 169
权力批评概述 169
1．跨界迁移与人的身份历史 172
2．主观真实与深度权力的历史 189
3．文化冲突、身份焦虑、人性政治 203
4．现代政治与人性寓言 221
第四章 城市批评：欲望存留 239
城市批评概述 239
1．影像城市：增魅传播 242
2．逆龄之恋的叙事魅力 260
3．电影题材全球化的叙事议题：非主流事实 265
4．黑、冷、狠：这个时代的城市电影风格三种 283
第五章 接受批评：眼睛伦理 299
接受批评概述 299
1．身体穿越意境 303
2．趣味伦理的建立 312
3．文学作品·电影特效·接受经验 320
4．愤怒曹雪芹：延异的痛苦 336
第六章 女性批评：展开的边界 351
女性批评概述 351
1．零度风格与冷快感：令电影战栗的布雷拉特 354
2．文化解读中的中美主妇们 367
3．《黄金时代》与电影全球化叙事中的萧红 380
4．黛西歧视与《了不起的盖茨比》的电影史 393
第七章 神话批评：神性重建 415
神话批评概述 415
1．科技神话：景观消费与心灵真实 421
2．宗教神话：《达·芬奇密码》的密码 428
3．魔界神话：《指环王》（《魔戒》）的神性结构 439
第八章 跨文本批评：文学与电影 453
跨文本批评概述 453
1．跨越文本裂缝：几部“罪”小说的电影经验 458
2．文本转换密码：形式与感觉 477
3．情欲酷烈 488
4．电影对文学的“轻构述” 511