第一章 影视视听语言的构成 2
第一节 影视视听语言的画面系统 2
一、影视画面 2
二、画面的构成元素 3
第二节 影视视听语言的声音系统 13
一、影视声音 13
二、影视声音的种类 13
第三节 影视视听语言的本体构成 18
一、影视视听语言的本体特征 18
二、影视画面的运动 19
三、影视声画的剪辑 21
第二章 影视视听语言的思维基础 31
第一节 动作思维 31
一、动作的具体逻辑 33
二、动作的抽象逻辑 34
第二节 视觉形象思维 36
一、直接呈现性——常规与明晰 37
二、知觉抽象 42
三、视觉语言的语法——想象和联想的介入 47
第三节 感性抽象思维 51
一、选择性和意向性 52
二、细节放大 58
三、同化原则 64
第三章 影视视听语言的符号表述 66
第一节 结构主义理论的引入与运用 66
一、“代码”与“记号” 66
二、八大组合段 67
三、直接意指与含蓄意指 69
四、影视语言的分节与代码 71
五、精神分析符号学 75
第二节 符号学理论的转换 76
一、能指与所指 76
二、符号意义的层次 77
第三节 影像符号的实证分析 80
第四节 影像符号的多元阐释 87
一、符号的内涵 88
二、影像符号形态上的构成规律 89
三、影像符号基本构成单位的划分 91
第四章 影视视听语言的美学问题 94
第一节 蒙太奇与长镜头 94
一、蒙太奇的含义 94
二、蒙太奇的分类 95
三、蒙太奇的美学功能 98
四、长镜头的含义与美学功能 99
第二节 摄影的美学 100
一、摄影术和摄影艺术 100
二、写实、超写实与写意 103
第三节 风格与风格化 105
一、风格与风格化的甄别 105
二、风格化的形式与内容 106
第四节 影视视听语言的修辞功能 107
一、反讽 107
二、隐喻 108
三、省略 109
四、碎切 110
五、强调 110
六、幻构 112
七、形变 113
第五节 影视视听语言的类型化特征 114
一、类型电影的语言演变 114
二、电视语言的类型化特征 118
三、当代影视作品中的后现代文化取向 120
第六节 影视视听语言的民族化问题 123
一、民族文化审美 123
二、少数民族题材影片 126
第五章 影视视听语言的叙事机制 129
第一节 叙述是一种话语 129
第二节 从叙述机制到影片 130
一、从叙述到次叙述 131
二、谁在叙述 133
三、叙述机制 135
第三节 语言与画面 136
一、语言的分解与组构 136
二、画面的阅读 138
第四节 永在的叙事时空 140
一、叙事时间 140
二、叙事空间 146
第五节 叙事视点 152
一、外聚焦叙事 153
二、内聚焦叙事 155
三、零聚焦叙事 157
第六节 叙事结构类型 158
一、线性结构 159
二、横断面结构 160
三、递归结构 161
四、套层结构 162
五、圆形结构 164
第六章 影视视听语言中的剧作语言 167
第一节 文学语言与剧作语言 167
第二节 视觉语言的表达机制 173
一、动作的建置 174
二、人物的建置 180
三、节奏的建置 186
第三节 语言的艺术 188
一、叙述性语言 188
二、对话的艺术 189
三、独白和旁白 195
第四节 改编 197
一、改编的原则 198
二、改编的方法 199
第七章 数字技术的语言革命 202
第一节 电影特技的“语言化” 202
一、计算机图形图像技术（CGI） 202
二、数字影像处理与合成 204
三、数字化制片术 205
第二节 仿像与超真实 207
一、虚拟现实的认识论功能 208
二、超文本性与虚拟本体论 210
第三节 数字化影像奇观的语言可能性 214
一、影像本体论的终结 214
二、画面形象的改造与再造 216
三、多维时空的建立 218