第一章 电视纪录片概论 2
第一节 概念界定 2
一、什么是纪录片 2
二、电视纪录片与电影纪录片 7
三、电视纪录片栏目 8
第二节 电视纪录片的功能 12
一、社会认知功能 12
二、文化传承功能 14
三、审美功能 15
四、娱乐功能 17
第三节 媒介与市场 20
一、投资方 20
二、制作方 24
三、展示平台 26
第二章 类型 32
第一节 话说体纪录片 32
一、旧话说体：解说词主导的声画关系 32
二、新话说体：纪录片的艺术突破 33
第二节 汇编体纪录片 38
一、汇编作为纪录片的制作原则 38
二、不同形式的编辑方式 39
三、创作视角 42
第三节 口述体纪录片 44
一、口述的传统 44
二、声音叙事 45
三、人类学视角 48
第四节 探索调查体纪录片 50
一、探索的品质 50
二、故事化的操作 52
三、艺术化的表达 54
第五节 纪实体纪录片 57
一、概念 57
二、拍摄原则 58
三、制作方式 59
四、影像的泛化时代与人类学纪录片的价值 63
第三章 风格与流派 64
第一节 观察与发现：弗拉哈迪的纪录电影 64
第二节 电影眼睛：维尔托夫与“真理电影” 67
第三节 被创造的现实：格里尔逊与英国纪录片运动 71
第四节“墙上的苍蝇”：直接电影 76
一、直接电影的基本工作方法 77
二、直接电影的解说、扮演与控制 78
第五节 刺激—触发：真实电影 79
第六节 建构真实的过程：后现代主义色彩纪录片 82
第四章 市场 85
第一节 国际纪录片市场的运行规则及选片标准 85
一、制播分离机制 86
二、制作专业化 88
三、视角国际化 91
四、观念普适化 94
五、国际著名电视纪录片播出平台简介 95
第二节 中国纪录片生存状态 99
一、地域化生存 99
二、栏目化与频道化 101
三、新媒体为电视纪录片带来新的发展契机 103
第三节 差异与对话 104
一、中西纪录片差异 105
二、接轨与对话 107
第五章 伦理 116
第一节 纪录片人的位置与立场 116
一、作者与控制 116
二、回避还是介入 116
三、立场与观点：呈现与并置 119
第二节 纪录片的法律边界与道德底线 122
一、隐私公众化与法律问题 122
二、被摄者的权益与制作者的权益 123
三、在现实法则与个人道德之间 125
四、纪录片人的道德底线 127
附录 关于《车站》：基耶斯洛夫斯基谈纪录片的独特角色 128
第六章 策划 131
第一节 选题来源及其标准 131
一、寻找选题，是纪录片创作的初步 131
二、寻找自己瞩目的中心 133
三、题材的可操作性 136
第二节 策划文案与拍摄大纲 137
一、筹划文案与提案活动 137
二、准备拍摄大纲 142
附录1纪录片《蹬三轮车的父亲》策划文案（有删节） 144
附录2签订有关责任书及版权转让协议 146
附录3受访拍摄同意书 147
第七章 拍摄 149
第一节 拍摄前的准备 149
一、预算与合同 149
二、选择外景地 151
三、选择摄制组成员 151
四、选择设备 152
五、起草拍摄进度表 153
第二节 纪实拍摄 153
一、过程纪录 154
二、细节捕捉 158
三、掌握纪实拍摄的基本技能 160
第三节 情景再现 163
一、情景再现的概念 164
二、情景再现的方式 164
三、情景再现的原则 168
第四节 采访拍摄 171
一、采访准备 172
二、采访话题的设计 174
三、采访机位 176
四、访问控制 177
五、采访内容的控制 180
附录 纪录片《跨越：河北1949—2009》预算 182
第八章 剪辑 184
第一节 搭建结构 184
一、以时间为线索的结构 185
二、以空间为线索的结构 186
三、时空交错式结构 187
四、主题型结构 189
第二节 剪辑语法 190
一、画面与画面 190
二、声音与声音 194
三、声音与画面 195
四、剪辑节奏 197
第三节 解说词的撰写 198
一、解说词的性质 198
二、解说词的谋篇与布局 202
三、文稿写作 206
第四节 合成与审片 214
一、声音合成 214
二、字幕合成 215
三、审片 216
后记 218
参考文献 220