黄梅戏的昨天与今天（前言） 1
第一编 源流 3
一、从采茶歌到黄梅戏 3
别名 传说 采茶调 3
小戏到本戏 13
小戏与本戏之比较 21
二、从乡村草台到城镇花台 42
舞台艺术的早期积累 42
不应忘却的前辈艺人 63
坎坷曲折的发展之途 70
愈挫愈强的潮涌之势 86
三、从民间小戏到地方大戏 120
在春风中灿然怒放 120
用热情创造辉煌 132
在曲折中奋力前进 139
难以忘怀的生命旅程 145
四、从风雪相侵到万紫千红 161
新时期的春雨 161
在探索中前行 166
勇攀新的高峰 170
第二编 概论 179
一、发生论 179
与近代农业文明 179
与近代安徽社会 185
与近代民间歌谣 193
与近代中国戏曲 198
二、风格论 206
吴楚文化基质 206
通俗文化基质 212
青春文化基质 219
开放文化基质 225
三、形态论 233
乡土空间 233
都市空间 236
奔向高潮 240
超越自我 247
四、发展论 252
学者介入 252
人才培养 257
歌舞渗透 262
声屏移植 267
五、文学论 274
题材 274
结构 279
人物 287
语言 293
六、声腔论 301
主腔 花腔 三腔 301
曲体 旋法 唱法 313
南腔与北调 327
中味与洋味 330
移步与换形 332
浅易与深刻 335
七、表演论 338
早期范式 338
当代形态 341
未来趋势 347
动态个性 351
八、剧目论 355
《天仙配》 355
《女驸马》 359
《打猪草》 363
《夫妻观灯》 364
《无事生非》 366
《红楼梦》 371
《徽州女人》 375
《孔雀东南飞》 378
九、人物论 383
严凤英 383
王少舫 388
马兰 391
黄新德 394
韩再芬 396
陆洪非 398
时白林 400
石挥 402
胡连翠 405
王士英 411
第三编 剧目 417
概述 417
一、传统剧目 418
天仙配 418
双救主 454
菜刀记·小辞店 482
补背褡 496
苦媳妇自叹 502
二、经典剧目 509
天仙配 509
女驸马 534
打猪草（曲谱本） 559
夫妻观灯（曲谱本） 571
三、新编剧目 581
罗帕记 581
无事生非 609
红楼梦 641
未了情 662
风雨丽人行 682
徽州女人 711
孔雀东南飞 734
第四编 谱例与锣鼓 763
概述 763
一、传统腔体 766
来来来（女平词） 766
我好比一冤魂飘飘荡荡（女平词） 769
陈氏女出家门身背麦袋（女平词） 771
生离死别难相会（男平词） 774
观二堂好似阎罗宝殿（男平词） 775
江水滔滔向东流（男平词） 777
可叹爹爹亡故了（男平词） 779
魏奎元走上前拽住桶环（男女平词及对板） 781
龙养龙来凤生凤（男平词综合板式） 786
左牵男 右牵女（女平词综合板式） 788
关关雎鸠在后台（彩腔） 794
悔不该在荒郊调换白扇（女彩腔） 795
风吹马尾条条线（男彩腔） 796
今日里是老身我千秋寿庆 796
天连地 地连天 797
槐荫开口把话提（仙腔） 800
一要老龙头上角（阴司腔） 801
凤阳调 803
凤阳歌（一） 804
凤阳歌（二） 805
打豆腐（男腔一） 805
打豆腐（男腔二） 806
打豆腐（女腔） 806
打纸牌调 807
补背褡调 807
烟袋调 808
椅子调 808
讨学俸（男腔） 809
讨学俸（女腔） 810
赶狗调 811
送绫罗（对板） 811
送绫罗调 812
十不清调 812
纺线纱（女腔一） 813
纺线纱（女腔二） 814
纺线纱（男腔一） 815
纺线纱（男腔二） 816
瞧相调 816
五月龙船调 817
点大麦调 817
汲水调（一） 819
汲水调（二） 819
汲水调（三） 820
划船调 821
卖杂货调（一） 822
卖杂货调（二） 822
卖杂货调（三） 823
菩萨调（一） 824
补缸调（一） 824
补缸调（二） 825
慢赶牛（山歌） 825
点兵（一） 826
点兵（二） 826
二姑娘观灯 827
莲厢调 828
莲花落 828
小莲花 829
大莲花 829
小和尚下山调 830
五更织绢调 830
算命调 831
二、发展腔体 832
钟声催归 832
含悲忍泪 834
互表身世 835
金鸡叫了五更天 838
满工对唱 840
槐荫别 841
董郎昏迷在荒郊 843
爱歌 846
满园花草春意浓 847
谁料皇榜中状元 849
驸马原来是女人 850
空守云房无岁月 855
到底人间欢乐多 858
头戴珠冠压鬓齐 860
春蚕到死丝不断 862
怎能忘 866
晚风习习秋月冷 867
绵绵古道连天上 869
玉臂里护住汉家业 873
当官难 875
把我老胡顶到了南墙上 879
光阴呀，你也这般不仗义 880
海滩别 885
忽听琵琶 887
梦会 891
哭城 895
贤弟妹到后堂两眼哭坏 905
大雪严寒 910
望你望到谷登场 913
为儿挡风霜 914
花之歌 915
烟雨蒙蒙一把伞 917
小花伞 920
风有意 雨有情 922
手捧着血迹斑斑日月镜 925
血泪化作风雨骤 929
不能走 932
我走了 934
三、新创腔体 937
眉清目秀美容貌 937
一月思念 938
杜鹃红 939
我是轻烟一缕 940
安徽美 941
不要怨我 942
雨打农家竹篱笆 944
家是什么 946
才领会 948
有一颗星星正在跳舞 949
四、唱腔锣鼓 951
平词六槌 951
平词一字锣 951
一枝梅 951
一枝花 952
小锣一枝花 952
平词二槌 952
平词软二槌 952
平词十三槌半 952
平词九槌 953
平词一槌 953
平词收槌 953
凤点头 953
挂板一槌 953
软一槌 954
踩板锣 954
帮腔锣 954
平词双哭板锣 954
喊氏锣 955
彩旦锣 955
惊梦锣 955
八板锣 955
火攻哭板锣 956
三条箭 956
散槌 956
小锣凤点头 956
花腔长槌 956
花腔六槌 957
花腔四槌 957
花腔二槌 957
花腔一槌 957
单拗 957
花腔硬一槌 958
花腔十三槌半 958
花腔三槌 958
花腔五槌 958
擦锅锣 958
呀嗬锣 959
道锣 959
花腔小五锣 959
小郎锣 959
蛤蟆跳缺 959
顺单子 960
五、身段锣鼓 961
推公车 961
毛头锣 961
小锣出场锣 961
小锣花五槌 961
小锣花三槌 962
七字锣 962
六、黄梅戏唱腔板式一览表 963
第五编 传记 967
一、幕前人物 967
胡普伢 967
丁永泉（丁老六） 968
潘璟琍 969
张云风 972
麻彩楼 974
黄宗毅 977
刘广慧 979
杨俊 981
吴琼 983
吴亚玲 985
李文 987
蒋建国 988
赵媛媛 990
张辉 992
二、幕后人物 995
洪海波 995
王文治 996
乔志良 998
金全才（金芝） 1000
班友书 1003
王兆乾 1005
刘云程 1007
方绍墀 1009
孙怀仁 1011
王长安 1012
徐代泉 1015
陈精根（精耕） 1018
徐志远 1020
陈儒天 1023
程学勤 1025
三、社会人物 1027
刘琼 1027
岑范 1029
第六编 文选 1033
一、说人 1033
知识分子艺人洪海波 1033
严云高传略 1035
勤奋的一生 1038
严凤英唱腔初探 1039
潘璟琍的舞台生涯 1051
一个难得的好演员 1058
为山花常艳苦追求 1060
孜孜追求 壮心不已 1062
二、说戏 1065
《天仙配》导演手记 1065
看《天仙配》 1069
从《天仙配》的改编谈到接受戏剧遗产问题 1071
《天仙配》的文化意义 1072
左思和与《女驸马》 1073
新颖的喜剧 动人的喜剧 1075
《夫妻观灯》里的美感 1076
董永遇仙故事的演变 1076
《砂子岗》中恶婆婆的形象 1085
一个既可笑又可爱的角色 1086
王少舫谈《董永卖身》唱腔 1086
寄宝玉 1091
找回平易 1093
“深井”的崩塌 1094
健康的美学 1095
生命的秋千 1099
三、说事 1100
坤记书局与黄梅戏 1100
怀宁早期的黄梅戏班社和伶工 1101
“黄梅调”的初步调查 1102
进一步整理黄梅戏传统剧目的浅见 1104
一次有意义的尝试 1106
黄梅戏进入安庆城演出之最早文字记载 1107
城内唱“花鼓”城外动刀枪 1107
光辉的篇章 1109
王少舫在安大谈艺 1109
厉慧良先生谈黄梅戏 1111
《天仙配》故事流传的历史地理考察 1112
赴港演出漫记 1115
省委书记与黄梅戏回“娘”家 1118
我和《徽州女人》 1120
从画到剧的亲身体验 1121
吴琼谈黄梅歌 1123
“杂交”是一条可行的路 1123
黄梅戏和青阳腔及其他剧种的关系 1124
明清民歌时调与黄梅戏剧本文学 1127
新时期的安徽黄梅戏 1135
中国戏曲的走向与黄梅戏的历史地位 1137
优势论 1141
黄梅戏形成和发展中的社会心理现象及其作用 1147
黄梅季说黄梅戏 1149
附录 1158
黄梅戏发展大事记 1158
后记 1164