绪论 1
第一章 明前期世风的整肃与艳情词的沉寂 14
第一节 重整乾坤：明太祖整肃世风的举措 14
一、律法之约束 16
二、礼法的提倡 18
三、理学的推广 20
第二节 歌妓之禁：宣德初歌妓侑觞制度的废除 25
一、明代乐户制度下的歌妓 26
二、洪武后期歌妓之盛 29
三、宣德初年歌妓之禁 32
第三节 明前期艳情词的沉寂 35
一、元末明初艳情词概况 35
二、明前期对词体的批判 41
三、明前期艳情词的沉寂 42
第二章 明中叶世风的转变与晚明艳情词的演进 47
第一节 正、嘉间世风的转变 47
一、武宗、世宗的声色之好 48
二、正嘉士人的声色之娱 52
第二节 阳明心学思想的解放意义 54
一、“良知”为人人所具有 55
二、“良知”是判断一切是非的标准 58
三、“七情”乃人心合有 59
第三节 晚明“词为艳科”观念的重新确立 62
一、“艳体”为词体之“本色” 63
二、“艳情”与伦常之情相通 65
三、词以婉丽流畅为正宗 68
第四节 晚明艳情词的兴盛及其演进历程 70
一、晚明艳情词概观 76
二、晚明艳情词的演进历程 79
第三章 晚明艳情词主题之一：“子宋与姜齐”之美 82
第一节 “浅颦轻笑最嫣然”：女性容色之美 83
一、“有美佳人颜似玉”：容貌之美 84
二、“盈盈最是多风致”：情态之美 93
第二节 “风标诗句皆奇绝”：女性“风韵”之美 97
一、“淡着纷华轻带韵”：韵致之美 98
二、“多材多趣兼多艺”：才艺之美 103
第三节 “耳听阳春看白雪”：歌童之美的醉赏 109
一、“嫩叶渐看成绿雾”：明代歌童身份的衍变 110
二、“风流竟似女娉婷”：容色之美 112
三、“清词一阕动人愁”：技艺之美 113
第四章 晚明艳情词主题之二：闺怨之拟写 115
第一节 “人去金闺影独守”：深闺的孤寂 116
一、“欢会无多易离别”：离别之痛 117
二、“孤枕残鸡梦里身”：等待之伤 120
三、“芳心脉脉暗相猜”：猜疑之想 131
第二节 “多情翻作春闺怨”：闺怨词中的男性苦闷 134
一、“自窥菱镜爱新妆”：闺妇之美与怀才不遇 135
二、“睡乡冷逼情根热”：等待之伤与羁旅愁思 137
三、“红颜只为浮名误”：空闺之怨与失意之悲 140
第五章 晚明艳情词主题之三：艳遇与相思 143
第一节 “瞥见春愁不可消”：郊外之邂逅 144
一、“多情枉把无情惜”：寻春偶见 145
二、“春思暗随春色乱”：寻春之遇 148
三、“为谁惹下情如许”：寻春之思 151
第二节 “有情长是泪沾巾”：歌馆之遇 153
一、“娇歌一曲意难忘”：歌宴之会 158
二、“多情无奈别离何”：分离之痛 160
三、“半生离别一生心”：相思之苦 162
第三节 “最美幽情分外奇”：西厢之会 171
一、“花枝暗递东风信”：幽会类 172
二、“波翻翠被浴鸳央”：欢情类 174
第四节 “伤心芳草坟头路”：伤悼与追念 176
一、“伤心芳草坟头路”：歌妓之伤悼 179
二、“鸳鸯塚上凄凉雨”：家姬之忆念 182
第六章 情痴与色隐：晚明艳情词的文化意蕴 190
第一节 “人生适志乃为工”：晚明词人的“适志”理念 190
一、“鸾凤鹪鹩多是鸟”：多元而等质的人生价值观 191
二、“世谛了无挂碍”：出处随意的人生态度 194
三、“金风作意催行乐”：“及时行乐”的人生观念 198
第二节 “堪嗟世道羊肠曲”：晚明词人的政治境遇 204
一、“伊吕勋名曾梦想”：晚明词人的淑世情怀 204
二、“中朝方用斯高辈”：晚明政局之混乱 206
三、“岁晚不赓牛角咏”：对仕途的疏离 207
第三节 “不将身向愁中老”：声色的托寄与沉迷 210
一、“对吟且自开怀抱”：托寄型 210
二、“多情自是风流种”：情痴型 213
三、“色空空色皆虚话”：色隐型 217
结语 223
参考文献 227
后记 233