说不尽的“海派”（自序）斯舜威 1
第一章 海纳百川：“海派”的渊源“海派”的含义 4
“海派”的人文渊源 7
海纳百川：上海开埠大背景下的“海上画派” 11
“租界文化”与“海派” 12
“海派文化”对“海派书画”的影响 14
悠长的文脉：江南士大夫文化的流韵 15
“海派”领袖赵之谦 18
“四王”对“海派”的影响 22
从“扬州八怪”到“海派” 24
苏州顾氏过云楼、怡园与“海派”的因缘 26
土山湾画馆：“海派”发展的重要节点 30
吴友如：近代风俗画、连环画的先驱 33
“月份牌”：上海滩的一张名片 37
“海派”女画家风采录 40
黄绍兰鬻书办学和中共“一大”代表住宿处“博文女校” 40
吴淑娟为第一次世界大战书画赈济 43
“槐堂女弟子”江采 44
“海派”书画家的润格 45
“海派”与港台及海外中国画坛 53
第二章 雨后春笋：“海派”书画社团平远山房书画会（约1792年） 59
吾园书画会（1803年） 61
小蓬莱书画会（1839年） 62
萍花社书画会（1862年） 63
飞丹阁书画社（1875年） 66
徐园书画会（1889年） 67
海上题襟馆金石书画会（1898年） 68
海上书画公会（1900年） 70
文明雅集（1909年） 72
宛米山房书画会（1909年） 73
豫园书画善会（1909年） 74
上海书画研究会（1910年） 78
青漪馆书画会（1911年） 80
文美会（1912年） 82
贞社（1912年） 87
尚古山房（1912年） 87
振青社（1914年） 88
东方画会（1915年） 89
广仓学会（1916年） 89
天马会（1919年） 90
长虹画社（1920年） 91
停云书画社（1921年） 91
晨光美术会（1921年） 93
青年书画会（1921年） 93
上海书画会（1922年） 94
红叶书画社（1922年） 94
稚英画室（1922年） 95
白鹅画会（1923年） 96
巽社（1925年） 96
素月画社（1925年） 97
红梨金石书画会（1925年） 98
海上书画联合会（1925年） 98
解衣社（1926年） 99
古欢今雨社（1926年） 100
寒之友社（1928年） 100
白马画社（1928年） 101
朝花社（1928年） 102
烂漫社（1928年） 103
蜜蜂画社（1929年） 103
艺友社（1929年） 105
观海艺社（1930年） 105
长风西画研究会（1930年） 105
苔蒙画会（1930年） 106
时代美术社（1930年） 106
中国画会（1931年） 107
决澜社（1931年） 109
留印社（1931年） 111
白社（1932年） 111
摩社（1932年） 112
春地画会（1932年） 112
野风画会（1932年） 113
野穗木刻社（1932年） 113
MK木刻研究会（1932年） 115
标准草书社（1932年） 115
涛空画会（1933年） 116
百川书画会（1933年） 116
未名木刻社（1933年） 117
大地画会（1933年） 118
中国女子书画会（1934年） 119
力社（1936年） 123
默社（1936年） 123
线上画会（1936年） 124
铁马版画会（1936年） 124
涛社（1939年） 125
清远艺社（1940年） 125
中国画苑（1943年） 126
绿漪艺社（1944年） 126
上海美术会（1946年） 127
行余书画社（1946年） 127
上海美术茶会（1947年） 128
第三章 薪火相传：流派、门派与同门录现象“清末海派四杰”和“晚清三大家” 133
“改费”（“改派”、“费派”） 140
“海上三熊” 142
“二任”、“三任”和“海上四任” 145
“钱派” 146
“萍花九友” 148
“三吴”与“江南四吴” 152
“三吴一冯” 154
“海上四大家” 157
“海上四绝” 158
“江南三大儒”（“江南三名士”） 159
江南二铁（江南三铁、江南四铁） 161
“竹墩三沈” 163
“民初四家” 164
“海上四妖” 165
“北齐南邓” 165
“南吴北溥” 166
“南张北溥” 167
“海上双璧” 168
“海上花鸟四大名旦”（“江南四才子”） 168
“一只眼”与“鉴定双璧” 170
“张虎熊狮沈凤凰孔博古” 172
“金鱼先生”与“张美人”、“张水仙” 173
“民国五大书法流派” 175
“吴派” 175
“康派” 176
“郑派” 176
“李派” 177
“于派” 178
“民国印坛五大流派” 179
“沪上四大书家” 180
“民国四大书法家” 181
“海派”同门录现象 184
“曾李同门会” 184
“二弩精舍同门录” 185
“小瓶花馆同门录” 186
“大风堂同门录” 187
“鹿胎仙馆同学会” 189
第四章 书画助赈：“海派”的经常性活动方式金继：开书画赈灾先河 195
张子祥、胡公寿、任伯年等七人联合书画助赈 196
书画社团的繁荣和书画助赈的勃兴 197
蒲华：策划“助赈券” 199
民国重大灾害书画助赈 201
康有为：鬻字赈水灾 205
“王菩萨”王一亭：助赈日本大地震 207
1931年、1932年：特大水灾救助 212
1943年：书画赈济大饥荒 218
何香凝：书画救亡 220
书画救亡风起云涌 223
书画抗战救亡 224
张善孖：出国办展为抗日 230
郑午昌：“白菜”助赈 234
朱屺瞻：积极助赈，拒绝日寇利诱 235
新中国成立后的慈善助赈 236
抗美援朝书画义卖 237
四川汶川地震及青海玉树地震助赈救灾 239
第五章 和而不同：“海派”的社会影响“京派”与“海派”之争 245
金城与“湖社” 248
“海派”对广东画坛的影响 251
“岭南二居”、“岭南三杰”与“海派” 252
陈师曾与吴昌硕 255
陈半丁的“海派”渊源 257
潘天寿在上海的收获 258
徐悲鸿与上海 261
“海派”时期现实主义绘画和现代主义绘画之间的正面较量 263
“二徐论争” 263
“徐刘论争” 270
后记 278