下卷 381
第三部分 十八世纪末到二十世纪初甲 德国古典美学第十二章 康德 381
一 康德的哲学思想体系 381
二 《判断力批判》 385
1．美的分析 388
2．崇高的分析 405
3．天才和艺术 414
4．美的理想和审美的意象：典型问题 427
三 结束语 439
第十三章 歌德 445
歌德的时代和他早年的文化教养 446
1．浪漫的与古典的 448
2．由特征到美，“显出特征的整体” 451
3．艺术与自然 460
4．民族文学与世界文学：历史发展观点 469
结束语 472
第十四章 席勒 474
一 《论美书简》和《审美教育书简》 477
二 《论素朴的诗与感伤的诗》 497
三 结束语 507
第十五章 黑格尔 511
一 黑格尔的客观唯心主义哲学体系和辩证法，它与过去哲学传统的关系以及它的内在矛盾 511
二 黑格尔美学的几个基本观点 518
1．美是理念的感性显现 519
2．美学中实践观点的萌芽 524
3．艺术美与自然美 528
4．艺术的发展史：类型与种类的区分 535
5．人物性格与环境的辩证关系：情致说 540
6．冲突论和悲剧论 547
7．理想的人物性格 551
结束语 554
乙 其他流派 558
第十六章 俄国革命民主主义和现实主义时期美学（上） 558
文化历史背景 558
别林斯基 565
1．他的思想转变问题 565
2．艺术的本质和目的 569
3．主观与客观的关系：现实诗与理想诗，“情致”说 576
4．典型说 591
5．内容和形式：美 599
第十七章 俄国革命民主主义和现实主义时期美学（下） 610
车尔尼雪夫斯基 610
1．车尔尼雪夫斯基与别林斯基的关系，他的哲学基础 610
2．车尔尼雪夫斯基对黑格尔派美学观点的批判 617
3．车尔尼雪夫斯基所建立的美学观点 626
4．车尔尼雪夫斯基在美学上的功绩和缺点 636
第十八章 “审美的移情说”的主要代表：费肖尔，立普斯，谷鲁斯，浮龙·李和巴希 650
一 移情说的先驱：费肖尔父子 650
二 立普斯 658
三 谷鲁斯 668
四 浮龙·李 676
五 巴希 679
六 结束语 682
第十九章 克罗齐 686
一 克罗齐的哲学体系 687
二 克罗齐的基本美学观点 692
三 结束语 708
丙 结束语 712
第二十章 关于四个关键性问题的历史小结 712
一 美的本质问题 713
1．古典主义：美在物体形式 714
2．新柏拉图主义和理性主义：美即完善 718
3．英国经验主义：美感即快感，美即愉快 721
4．德国古典美学：美在理性内容表现于感性形式 724
5．俄国现实主义：美是生活 731
二 形象思维：从认识角度和实践角度来看 735
1．从认识角度来看形象思维 737
2．从西方美学史来看形象思维 739
3．马克思肯定了形象思维 744
4．从实践角度来看形象思维 745
5．近代心理学的一些旁证 749
6．“艺术作品必须向人这个整体说话” 752
三 典型人物性格 754
1．从古代到黑格尔的演变 754
2．马克思主义的典型环境中的典型人物性格；学习马克思和恩格斯关于典型的五封信的笔记 767
四 浪漫主义和现实主义 782
1．浪漫主义与现实主义作为文艺流派运动 783
2．作为创作方法，浪漫主义与现实主义的结合 801
附录：简要书目 809
1．西方美学史 809
2．西方美学论著选集 812
3．重要美学名著 813
朱光潜先生学术年表&宛小平 815
中国研究西方美学史的奠基之作&宛小平 835