第一讲 《马路天使》：都市和人间经验的挽歌 1
第一节 电影修辞的成熟化标志 3
第二节 二元对立模式及其裂隙 20
第三节 意识形态与娱乐性 25
第二讲 《小城之春》：伦理故事与家国寓言 30
第一节 电影叙事的现代意识及其形式 33
第二节 声画语言的“新格调”和极致化 43
第三讲 《一个和八个》：人的力和环境的力 59
第一节 电影美学的基因突变 60
第二节 造型符号的修辞学分析 70
第三节 史学意义及其局限 81
第四讲 《黑炮事件》：引申性意象及其风格化 86
第一节 “赵书信性格”以及“潘多拉盒子”效应 87
第二节 混合体和情绪团 96
第三节 画面造型与模糊表演 108
第五讲 《阮玲玉》：“历史”的存在方式和出场方式 123
第一节 被改写的女性形象 126
第二节 悲剧性格及其命运 132
第三节 套层结构的复调性对话 138
第四节 一种互文的关系 141
第六讲 《霸王别姬》：形而上的通俗史诗 148
第一节 情节剧、史诗和人文立场 151
第二节 作者电影的语言处理 168
第三节 写意和写实的问题 179
第七讲 《——》：现代主义的纪实美学 182
第一节 有关生命的阶段性跨越 184
第二节 主动和被动的三层人物关系 186
第三节 情境与心境 190
第四节 情节构造的镜面反射效果 193
第五节 纪实而暧昧的声画语言 197
第八讲 《买凶拍人》：杂糅、圆融与草根主题 210
第一节 “混搭”的叙事 213
第二节 “拼贴”的剪辑与它的幽默效应 218
第九讲 《海角七号》：一种“白日梦”的书写 228
第一节 落魄与奇迹 229
第二节 两个时代的爱情 234
第三节 “乡镇”与“城市” 238
第四节 电影音乐的情绪 244
第十讲 《公民凯恩》：真实与虚构的多重叙述 256
第一节 导演与影片的互文本解读 257
第二节 类型、结构和镜语特色 260
第三节 黑白光影及其场面调度 273
第十一讲 《偷自行车的人》：新现实主义的基准点和理想中心 279
第一节 “完美现实幻景”与“纯电影” 282
第二节 空间和境语的表意性 292
第三节 非职业演员的公民电影 306
第十二讲 《东京物语》：高度的日常性和程式化 313
第一节 互文的“三部曲”故事 314
第二节 自在的时空及其含义 320
第三节 人物的脸谱化 329
第四节 生活化、形式感和拍摄方式 334
第十三讲 《教父》：新好莱坞的镜头语言美学 344
第一节 两极化和反差性 346
第二节 对比蒙太奇与缝合体系 363
第十四讲 《肖申克的救赎》：时间、苦难、救赎及其意味 367
第一节 艺术片和商业片的要素 368
第二节 电影“造梦”的专业化标准 373
第三节 反讽、悖论及质询 392
第十五讲 《地下》：魔幻现实主义的祖国历史 401
第一节 杂糅的寓言 403
第二节 画面和声音的造型 414
第三节 人物性格的表层化 423
后记 427