绪论 1
第一章 音乐的表现手段 5
第一节 音乐的基本表现手段 5
第二节 音乐的定型表现手段 6
第二章 音乐的发展手法 10
第一节 旋律发展手法 10
一、重复 10
二、叠奏 24
三、变奏 26
四、扩充、减缩与裁截 26
五、换头、合尾、合头、换尾及换腰 30
六、承递 32
七、溯型 32
八、展开与展衍 33
九、对比 35
十、再现与循环 35
第二节 其他发展手法 36
一、总述 36
二、宫调 37
三、结构单位 40
四、织体 41
第三节 “旧曲翻新曲”的发展手法 47
一、旋律变化 48
二、板腔变化 50
三、宫调变化 52
第三章 乐曲结构形式的基本理论 55
第一节 结构单位与级别 55
第二节 句逗及其完满性 66
第三节 句式、段式与曲式 67
第四节 下属结构的数量 69
第五节 段落的组合方式——曲式 71
一、曲式结构的级别 72
二、曲式结构原则 75
第六节 发展阶段和结构功能的划分 80
第七节 基本结构与附属结构 82
第四章 一部曲式 84
第一节 乐段 84
一、单句式乐段 84
二、二句式乐段 84
三、三句式乐段 86
第二节 双乐段 88
一、四句式结构 88
二、赶五句 94
三、五句式结构 95
第三节 乐段群 97
一、六句式结构 97
二、七句式结构 98
三、八句式结构 99
第四节 特殊乐段 101
一、多句乐段 101
二、由乐节或乐汇构成的乐段 104
三、散体乐段 105
第五章 单二、单三、单多部曲式 107
第一节 单二部曲式 107
第二节 单三部曲式 108
一、再现单三部曲式 108
二、穿号子 110
三、对比单三部曲式 118
四、综合单三部曲式 120
第三节 单多部曲式 121
第六章 复合曲式 124
第一节 复二部曲式 124
第二节 倍复二部、多部曲式 126
第七章 变奏曲式 137
第一节 叠奏 137
第二节 音色变奏 142
第三节 旋律变奏 143
一、速度和情绪变奏 143
二、音型变奏 143
三、技巧变奏 146
四、逆行 149
第四节 板腔变奏 150
一、加板和减板 151
二、加眼和减眼 151
三、节拍的整、散变化 152
第五节 移位变奏 156
第六节 宫调变奏 158
一、移调指法变奏 158
二、换音转调变奏 161
第八章 循环曲式 168
第一节 曲式基本部分的循环 168
一、缠达体 168
二、一般循环体 172
第二节 曲式基本部分的下属结构的循环 176
第三节 曲式附属部分的循环 182
第九章 套曲曲式 183
第一节 总述 183
第二节 戏曲、说唱中的曲牌联套体和板腔体结构 192
一、曲牌联套体 192
二、板腔体 199
第三节 辽宁鼓乐的套曲结构 204
一、汉曲 204
二、大牌子曲 206
三、小牌子曲 209
四、锣板曲 209
五、其他结构特征 210
第四节 山西八大套的套曲结构 211
一、单曲尾声和帽子的结构 212
二、套曲结构形态 217
第五节 十番锣鼓的套曲结构 223
一、结构框架 223
二、大四段、小四段的结构 224
三、套曲结构形态 226
四、与声乐形式的关系 231
第六节 十番鼓的套曲结构 234
一、总述 235
二、套曲结构形态 237
第十章 复套曲 246
第一节 西安鼓乐坐乐全套的结构类型 247
第二节 坐乐全套各部分的结构 253
一、前部 253
二、后部 258
第三节 坐乐全套的整体结构 262
第十一章 数列结构 268
第一节 十番锣鼓中的数列结构 268
一、基本数列的结构形态 269
二、数列的组合方法和锣鼓乐的数列结构 271
三、带有丝竹乐的数列结构 279
四、带有唱词的数列结构 284
第二节 湖北器乐中的数列结构 287
一、以固定击数的锣鼓点为基本单位的数列结构——点子锣鼓 287
二、以特定的锣鼓点、锣鼓段或锣鼓牌子为基本单位的数列结构——点子锣鼓 293
三、以特定的旋律片段为基本单位的数列结构——《十样锦》 295
四、结论 302
第十二章 中国传统音乐曲式结构的文化内涵 303
第一节 乐曲结构的统一性 303
第二节 体裁形式的声乐性 305
第三节 创作方式的一曲多变 306
参考文献 308
附录：本书附带光盘乐谱目录 317