导论 1
第一章 《彼得堡》在别雷创作发展中的地位 23
第一节 从别雷的创作道路看《彼得堡》 24
一、四部《交响曲》 25
二、《东方或西方》三部曲 38
三、1917年之后 44
第二节 《彼得堡》的艺术构思对传统的继承与超越 46
一、俄罗斯——东方与西方之间 47
二、人——宇宙和谐的一部分 54
第二章 走向《彼得堡》的前阶：《银鸽》 60
第一节 神话诗学因素 60
一、受难的狄俄尼索斯 61
二、空间与时间的神话化 65
三、神话意象 68
四、由秩序走向混沌 70
第二节 戏拟诗学因素 74
一、在《银鸽》中“复现” 76
二、在《彼得堡》中“衍生” 80
三、“对话”与“转化” 83
第三节 思想诗学因素 89
一、作为内容的“思想”——陀思妥耶夫斯基和时代思想 89
二、作为形式的“思想” 91
第四节 节奏诗学因素 99
第三章 《彼得堡》：意识之域 105
第一节 时空——意识的背景 106
第二节 人物——意识的演绎者 110
第三节 意识及其象征物：人物关系的参照 114
第四节 场景和事件——意识的内景画 116
第四章 《彼得堡》：象征的王国 121
第一节 人物面具化 122
第二节 事物人格化 134
第五章 《彼得堡》的形式创新 142
第一节 叙事结构 144
一、基本意指方式 144
二、记号框架 148
三、深层结构 152
四、主题群 158
第二节 叙事者 161
一、作为故事讲述者 162
二、叙事干预 164
三、叙事方位 167
四、可靠的叙事者 174
五、个性化叙事者 180
第三节 小说的语言特色 183
一、音乐性 183
二、多义性 199
三、形象性 207
四、隐喻性 222
结语 236
附录一 别雷生平与创作年表 239
附录二 国内别雷研究论文要目 243
参考文献 245
索引 253
后记 257