第一章 小说及其特点 1
一 细致的人物刻画 1
二 完整的故事情节 2
三 具体的环境描绘 2
第二章 小说的分类 3
一 长篇小说 3
二 中篇小说 4
三 短篇小说 4
四 小小说 5
第三章 小小说的名称 6
一 以字数为标准的命名 6
二 以阅读时间为标准的命名 6
三 以登载位置为标准的命名 6
四 以其作用为标准的命名 7
五 以结构特点为标准的命名 7
六 以篇幅特点为标准的命名 7
七 以形体特点为标准的命名 7
八 以含意为标准的命名 7
第四章 小小说的定义 9
第五章 小小说的特点 16
一 小小说的取材特点 16
二 小小说的人物特点 18
三 小小说的情节特点 20
四 小小说的环境特点 23
第六章 小小说的结构 26
一 结构原则 27
二 结构种类 29
第七章 小小说的开头 43
一 矛盾悬置 44
二 抑扬易位 44
三 定向对比 45
四 隐喻象征 46
五 具象议论 46
第八章 小小说的结尾 47
第九章 小小说的人物刻画 49
一 人是小小说的主体 49
二 小小说怎样刻画人物形象 50
第十章 小小说的妙笔 56
一 妙在结尾 56
二 妙在镜头 56
三 妙在诗体 58
四 妙在风趣 58
五 妙在寓言 60
六 妙在荒诞 61
第十一章 小小说的语言 63
第十二章 小小说中的性描写 69
第十三章 关于通俗小小说 73
一 通俗小小说的界定 73
二 通俗小小说的特点 74
三 通俗小小说的发展 76
第十四章 小小说的创作基础 78
一 要有端正的态度 78
二 要有丰富的生活 81
三 要提高个人素质 82
第十五章 小小说的取材与虚构 84
一 要写好的感觉 84
二 要大处着眼，小处着手 85
三 要会想象 86
四 要会虚构 86
第十六章 小小说的艺术手法 88
一 创作曲折的故事 88
二 要写好结尾 89
三 要写好细节 90
四 要写好标题 90
五 要写得幽默 91
六 采用非现实手法 93
七 采用道具法 93
第十七章 小小说的长处与不足 95
一 反映现实及时，展现生活面广 95
二 便于展读，节约时间 96
三 容易驾驭，利于习作 96
四 因微而活，易于借鉴 97
第十八章 小小说的崛起 99
一 现实的需要 99
二 外国的影响 101
三 历史的借鉴 102
第十九章 小小说的发展概况 103
第二十章 小小说的走向 112
附录一 小小说评论选 123
一鸣惊人的小小说（茅盾） 123
截取·剪裁·发掘——阅读琐记（李希凡） 130
水珠映出的世界——评一批获奖的青年千字小说（罗强烈） 134
评《邢可小小说小辑》（许廷钧 于尚富） 136
附录二 中外小小说作品精选 145
夸父逐日 145
女娲补天 146
俭啬老（汉·邯郸淳） 147
刘伶（宋·刘义庆） 148
猴（明·浮白主人） 149
劳山道士（清·蒲松龄） 150
一件小事（鲁迅） 153
河豚子（王任叔） 155
民风（张天民） 157
新官上任（罗锐） 159
鞋（王伟） 161
丰碑（李本深） 162
泥活（房树民） 164
脸谱（刘贵贤） 166
绿蒙蒙的春雨（文洪） 168
陈小手（汪曾祺） 169
！——？（王青伟） 172
“书法家”（司玉笙） 174
古刹新僧（杨书政） 175
小路行（李福亮梁树成） 177
午餐（李功达） 180
电线杆子的喜剧（苏叔阳） 184
奥妙（王慧敏） 186
追认（翟俊伟） 188
笑脸（吉文军） 190
盖侠其人（邹静之） 192
枪口（徐光兴） 194
多活一小时（冯骥才） 196
橘红色的伞（杜卫东） 198
小夜曲（叶文玲） 200
隔墙对话（韩冬） 202
太阳与鸟（张林） 204
永远的蝴蝶（台湾陈启佑） 207
冲出水晶体（香港樊尤妮） 208
梯子（〔新加坡〕周粲） 210
不出所料（〔日本〕星新一） 212
凄凉晚景（〔日本〕秋山末帆） 214
新型的农村副业（〔美〕马克·吐温） 215
“诺曼底”号遇难记（〔法〕雨果） 217
走运（〔波兰〕雅·奥卡） 221
程序控制的丈夫（〔南斯拉夫〕伊·布德洛） 223
不能忘记的女人（〔德〕勒斯勒尔） 225
威胁（〔俄〕契诃夫） 227
小丑（〔俄〕屠格涅夫） 228
终于等到了！（〔前苏联〕亚·卡涅夫斯基） 230