绪论 1
第一章 对话剧审美特性的最初体认（19世纪末—1916年） 8
第一节 概述 8
第二节 马二先生的新剧美学观 26
第三节 《吾校新剧观》与“写实主义” 31
结语 34
第二章 “五四”新文化运动与现代戏剧观念的确立（1917—1927年） 40
第一节 概述 40
第二节 《爱美的戏剧》与陈大悲的戏剧观 80
第三节 田汉早期的浪漫主义戏剧观 91
第四节 《宋春舫论剧》与“纯艺术”论 100
第五节 余上沅的“国剧”构想与形式主义美学思想 116
第六节 《佛西论剧》与戏剧本体的探讨 128
结语 142
第三章 现实主义主潮地位的形成（1928—1937年） 148
第一节 概述 148
第二节 《予倩论剧》与开阔的戏剧审美视野 194
第三节 洪深的表演理论与“写实”的美学倾向 209
第四节 程砚秋的导演思想与象征的美学追术 226
第五节 张庚的表导演理论与斯坦尼的演剧“体系” 238
第六节 向培良的“表现的动作”论及其他 250
第七节 朱光潜的戏剧观念与现代心理学美学 260
第八节 曹禺诗意化的戏剧美学追求 286
结语 296
第四章 向民族化迈进（1937—1949年） 303
第一节 概述 303
第二节 夏衍独特的现实主义创作思想 336
第三节 郭沫若“失事求似”的史剧观念 349
第四节 洪深的导演理论与非“写实”的审美体现 357
第五节 黄佐临“写意戏剧观”的初萌 373
第六节 张庚的“演员艺术中心”论 384
结语 404
结束语 409
后记 424