导论 在通向一种“阴阳界”的路上 1
第一章 胡金铨电影的影像三原色 27
导言 28
第一节“电影技巧至上”背后的文化救亡情结 29
第二节“乱世明朝图景”背后的幽深家国情怀 43
第三节 世俗性信念到超越性信仰的人性追寻 57
第二章“文化救亡”情结下的胡金铨电影美学 71
导言 72
第一节 穿过风景或他人的个人身影 73
第二节 周旋迁回情境中的二人交锋 93
第三节 面具伪装下的三个人和四个人场景 107
第四节 多人场面的文戏、武戏、文武戏 121
第五节 革新古典戏剧美学的“折子影戏” 136
第三章 现实家国隐喻的“乱世明朝”影像 147
导言 148
第一节 官方背景与非官方背景的侠客 152
第二节 官方背景与非官方背景的反角 164
第三节 走在精神救渡路上的僧侣和居士形象 176
第四节 入世出世间的道士和“中间者”形象 191
第五节“无家可归”的乱世家国影像 202
第四章 信念信仰观照下的人性困境呈现和省思 219
导言 220
第一节 生死事大的生命反思 222
第二节 男欢女爱的刻意压抑 235
第三节 权力争夺的欲望批判 250
第四节 人性复杂多变的观照 264
第五章“阴阳界”的精神世界 275
导言 276
第一节 去立场化的立场的影像精神 277
第二节 自我悖逆和吊诡的作者精神 293
第三节 两种作者的精神同一与精神分裂 309
第四节在“阴阳界”创作艺术的得与失 324
结语“阴阳界”的灵光与暗点 335
人名片名索引 349
附录：胡金铨电影研究资料汇编 353
后记：摹绘影像沙画 367