序&潘昌坤 1
小戏大文章&路应昆 4
前言 1
引言 1
第一章 赣南客家采茶戏的题材和主题 4
一、题材 4
二、主题 9
三、拓宽与深化 15
第二章 赣南客家采茶戏的人物与结构 19
一、人物——赣南客家采茶戏剧作艺术的核心 19
（一）说一人肖一人 19
（二）剧中人物的性格与剧作者的态度 27
二、结构——赣南客家采茶戏剧作艺术的特殊技巧 28
（一）以丑角为中心的布局结构 28
（二）以歌舞为载体的韵律结构 31
（三）以谐趣为出发点的幽默结构 41
（四）以块状为编排的连缀结构 45
（五）以对称为审美的重复结构 47
三、小巧、明晰、运动·人学、人文、人理 52
第三章 赣南客家采茶戏的语言艺术 54
一、以幽默为基调的喜剧语言 54
（一）哈哈镜式的反语、夸张、歪曲和诡辩 54
（二）猜迷式的歇后语、谐音、谐义的双关语运用 55
（三）误会式的错综交叉法 60
（四）自相矛盾、答非所问、有意打岔、自我解嘲 61
二、宾白 65
三、唱词格式 71
（一）曲牌体格 71
（二）效板腔体格 81
（三）自由体格 82
四、客家方言的运用 87
（一）深入生活，向客家民众学习语言 87
（二）去芜存菁，去生除僻 91
（三）客家方言的语法特点 94
第四章 赣南客家采茶戏戏剧情境的营造 102
一、以日常生活为事件的戏剧情境 103
（一）以事件的发生作为剧情的开端 105
（二）构成戏剧情境的事件是一件往事 106
（三）以事件的发生发展过程作为戏剧的基本内容 108
（四）事件的发生既是往事又是情节的开端 108
二、以丑旦为情结的人物关系 109
第五章 传统戏的整理改编与创新 117
一、关于“四小金刚”的整理和改编 117
二、从《九龙山摘茶》到《茶童哥》 122
三、从《唐二试妻》到《试妻》 128
四、从《睄同年》到《双打龙凤刀》 130
五、“四大金刚”为什么久演不衰 132
第六章 现代戏剧作经验考 135
一、高宣兰的编剧艺术 135
（一）抓住人物关系的纽带，编织戏剧网络 136
（二）扣紧“起、承、转、合”的环节，构筑戏剧大厦 140
（三）“牛倒草”式的去芜存菁法 145
（四）俗中见雅的文学修养 146
二、《怎么谈不拢》的喜剧技巧 148
三、一把“火”与一个“胆” 153
四、坚持“二为”方向与遵循艺术规律 188
五、好剧本 192
第七章 赣南客家采茶戏探源 193
一、采茶戏的策源地 193
二、赣南客家采茶戏的流传 196
三、赣南客家采茶戏的剧目、音乐、人物流传到各路采茶戏的概况 198
第八章 赣南客家采茶戏面对舞台大竞争的姿态 201
一、要努力创作看家剧目 203
二、打开茶园 204
三、不要妄自菲薄 204
第九章 赣南客家采茶戏的茶味应予大力弘扬 206
一、编剧要为本剧种编剧 206
二、革新与茶味 207
三、必须用客家方言规范赣南客家采茶戏语言 210
（一）语言是区别剧种的一大要素 210
（二）用客家方言规范赣南客家采茶戏语言的优势 212
第十章 赣南客家采茶戏应把握住自己在未来舞台上的艺术地位 220
一、保持相对稳定的创作集体 220
二、没有占领意识就不能走出低谷 226
（一）低谷现状沉思录 226
（二）占领意识狂想曲 229
三、重视人才与重视剧作 233
注释 236
附录一 239
附录二 240