第一章 古希腊罗马文学 1
第一节 古希腊文学概述 1
一、英雄颂传统：“荷马时代”的文学成就 1
二、个人抒情传统：“大移民时代”的文学成就 2
三、舞台表演·散文叙事·诗学等传统：古典时代的文学成就 3
四、文学世俗化传统：“希腊化”时代的文学成就 5
第二节 古罗马文学概述 7
一、翻译与模仿／“新喜剧”的再生：古罗马文学初创时期的成就 7
二、独立的民族风格／“罗马光荣”的颂歌：古罗马文学“黄金时代”的成就 8
三、末世征兆／“愤怒促使我写诗”：古罗马文学“白银时代”的成就 11
第三节 古希腊神话 12
一、自然力崇拜·祖先崇拜：古希腊神话的产生 12
二、神的故事＋英雄传说：古希腊神话的主要内容及特点 14
三、希腊艺术的“武库”和“土壤”：古希腊神话的美学意义 19
第四节 荷马史诗 20
一、民间盲歌人：荷马 20
二、“正常的营生”：《伊利亚特》的战争主题 21
三、英雄主义：《伊利亚特》的价值观念 23
四、冒险与还乡：《奥德修纪》的主题 28
五、“诡计多端的”英雄：俄底修斯形象 29
六、集中：荷马史诗的情节结构艺术 30
七、“荷马式比喻”：荷马史诗的语言修辞艺术 31
第五节 古希腊戏剧 34
一、古希腊悲剧概述 34
二、埃斯库罗斯的《被缚的普罗米修斯》 35
三、索福克勒斯的《俄狄浦斯王》 38
四、欧里庇得斯的《美狄亚》 41
五、古希腊喜剧及阿里斯托芬的创作 44
第二章 中世纪文学 47
第一节 中世纪文学概述 47
一、5—15世纪／“神学的婢女”：中世纪文学的时限及基督教的统治地位 47
二、《圣经》题材／梦幻形式／寓意写法：宗教文学 48
三、历史的追忆·英雄主义的旋律：英雄史诗 48
四、“忠君·护教·行侠·尚武”之歌：骑士文学 50
五、市民阶层的思想情趣／现实的讽喻：市民文学 54
六、“中世纪的影响一直延续到十九世纪以至当代”：中世纪文学的意义 57
第二节 但丁 57
一、“神圣的喜剧”：《神曲》题名的含义 58
二、梦游地狱、炼狱和天堂三界的经历：《神曲》的基本内容 58
三、“人，他义所应得的奖励与惩罚”：《神曲》的主题 60
四、中世纪宗教思想与近代思想萌芽的融汇：《神曲》思想的二重性 62
五、中世纪文学特色与近代文学萌芽的融汇：《神曲》艺术的二重性 66
第三章 人文主义文学 68
第一节 人文主义文学概述 68
一、宣扬人文主义思想：人文主义文学的基本特征 68
二、意大利人文主义文学 69
三、法国人文主义文学 70
四、西班牙人文主义文学 72
五、英国人文主义文学 73
第二节 薄伽丘 76
一、“人曲”：《十日谈》的现实主义内容 76
二、严整的框形结构／辛辣而幽默的嘲讽手法：《十日谈》的艺术特色 81
第三节 塞万提斯 82
一、“用百倍的勇气来应付一切的不幸”：塞万提斯的生平与创作 82
二、“在监牢里诞生的孩子”：《堂吉诃德》的创作过程 83
三、堂吉诃德与桑丘的游侠冒险史：《堂吉诃德》的情节 83
四、喜剧性的外表与悲剧性的本质：堂吉诃德形象 85
五、夸张性的滑稽模仿手法／讽刺性：《堂吉诃德》的艺术特色 90
第四节 莎士比亚 92
一、“说不尽的莎士比亚，演不完的莎士比亚”：莎士比亚的生平 92
二、乐观—忧患—平和：莎士比亚的创作道路 92
三、哈姆莱特王子履行双重责任：《哈姆莱特》的情节 104
四、哈姆莱特与恶势力的代表克劳迪斯的冲突：《哈姆莱特》的主题 106
五、以“行动的王子”为主导性格，勇于履行双重责任的英雄：哈姆莱特形象 107
六、以个人主义的孤军奋战去对抗“社会之恶”：哈姆莱特悲剧的原因 111
七、情节的丰富性和生动性／人物性格的多面性和变化性／文学语言的多样性和个性化：《哈姆莱特》的艺术特色 112
第四章 17世纪文学 116
第一节 17世纪文学概述 116
一、拥护王权／崇尚理性／遵循古典：古典主义文学的基本特征 116
二、法国古典主义文学 117
三、17世纪英国文学 123
第二节 莫里哀 126
一、戏剧艺术的殉道者：莫里哀的生平与创作 127
二、达尔丢夫的伪善行径：《伪君子》的情节 127
三、伪善／表里矛盾：达尔丢夫性格及其塑造 128
四、“从来没有一个喜剧曾经获得过如此热烈的掌声”：《伪君子》的演出 129
五、严谨的结构／对比夸张的手法／个性化的语言：《伪君子》的艺术特色 130
第五章 18世纪文学 132
第一节 18世纪文学概述 132
一、宣扬启蒙主义思想：启蒙主义文学的基本特征 132
二、英国启蒙主义文学 132
三、法国启蒙主义文学 137
四、德国文学 144
第二节 歌德 150
一、天才与庸人的矛盾统一：歌德的生平与创作概况 150
二、60年磨一剧：《浮士德》的创作过程 153
三、浮士德探求人生理想的过程：《浮士德》的思想内容 154
四、先进的人生理想探求者／人类的代表：浮士德形象及其典型意义 159
五、恶的属性／造善的力量／批判的精神：靡非斯特形象 161
六、片断性与统一性的结合／人物的辩证关系／象征手法：《浮士德》的艺术特色 162
第六章 浪漫主义文学 164
第一节 浪漫主义文学概述 164
一、“自由主义”：浪漫主义文学产生的时代背景 164
二、“文学上的自由主义”：浪漫主义文学的本质及基本特征 165
三、德国浪漫主义文学 167
四、英国浪漫主义文学 170
五、法国浪漫主义文学 175
六、其他欧洲国家的浪漫主义文学 181
七、美国浪漫主义文学 182
第二节 拜伦 186
一、“诗坛上的拿破仑”：拜伦的生平与创作 186
二、“拜伦主义”：拜伦思想性格中的两极 187
三、“拜伦式英雄”：《东方叙事诗》及其他诗作 195
四、“讽刺性史诗”／“绝顶天才之作”：《唐璜》 197
第三节 雨果 203
一、“替小人物和不幸的人鸣不平”：生平与创作 204
二、向古典主义宣战／对照原则／“文学上的自由主义”：《〈克伦威尔〉序言》与《欧那尼》 204
三、对照艺术：《巴黎圣母院》的浪漫主义精髓 206
四、人道主义：雨果创作的主要思想内涵 211
第四节 惠特曼 219
一、一棵强劲的野草：《草叶集》的出版过程 219
二、“民主”精神：《草叶集》的主要思想内容 221
三、“走呀！从一切的法规中走出来！”：《草叶集》的自由诗风 224
第七章 19世纪中期文学 226
第一节 19世纪中期文学概述 226
一、“金钱关系”／冷静客观的态度／写实传统的延续：批判现实主义文学的产生 226
二、“批判”与“解剖”／人道主义：批判现实主义文学的基本特征 228
三、“真实地再现典型环境中的典型人物”：批判现实主义文学的主要艺术成就 231
四、法国批判现实主义文学概述 232
五、英国批判现实主义文学概述 234
六、俄国批判现实主义文学概述 238
第二节 司汤达 245
一、“写作过，恋爱过，生活过”：司汤达的生平与创作 246
二、两起普通的情杀案：《红与黑》的题材 247
三、两种政治力量的对立：《红与黑》题名的含义 248
四、于连攀附上流社会四部曲：《红与黑》的情节与人物 248
五、“政治小说”／“人类心灵的观察者”：《红与黑》的艺术特色 251
第三节 巴尔扎克 253
一、“劳苦不息的西西弗斯”：巴尔扎克的生平与创作 254
二、“金刚岩层堆积起来的雄伟的纪念碑！”：《人间喜剧》 255
三、“金钱原则”支配下的“人间喜剧”：《高老头》的思想成就 264
四、典型环境中的典型人物／精致的结构：《高老头》的艺术特色 272
第四节 福楼拜 273
一、爱玛爱情、婚姻之梦的破灭：《包法利夫人》的情节 274
二、淫靡享乐的社会环境／缺乏精神生活的不般配的婚姻／不可遏制的浪漫性情：爱玛悲剧的原因 274
三、“包法利主义”：爱玛形象的典型意义 281
四、“检验文笔优劣的权威试金石”：福楼拜的艺术造诣 281
第五节 狄更斯 283
一、“小说性质方面发生了一个彻底的革命”：狄更斯的生平与创作 284
二、“小人物”的“生活和命运，欢乐和痛苦”：《奥列佛·退斯特》与《尼古拉斯·尼克尔贝》 285
三、汲取法国大革命的教训：《双城记》的写作目的 286
四、梅尼特被迫害／厄弗里蒙地侯爵兄弟作恶：《双城记》的情节 286
五、“爱、宽恕与救赎”：《双城记》中的人道主义思想 288
六、“它们是疯狂、激烈而又可怕的”：《双城记》的“革命”主题 288
七、复杂的情节与严密的结构／对比与象征的写法／生动风趣的语言：《双城记》的艺术特色 290
第六节 普希金 292
一、“自由的歌手”：普希金的生平与创作 292
二、觉醒者的欲为不能与不成：《叶夫盖尼·奥涅金》的主要内容 295
三、“多余人”之鼻祖：奥涅金形象 299
第七节 果戈理 300
一、“持久地贯彻讽刺——所谓批判倾向”：果戈理的生平与创作 300
二、乞乞科夫收买死魂灵：《死魂灵》的主要情节 304
三、活着的“死魂灵”：《死魂灵》的人物形象 305
四、多样的写实手法／“含泪的微笑”风格：《死魂灵》的艺术特色 310
第八节 屠格涅夫 313
一、描绘“俄国知识阶层的人物迅速变化着的面貌”：屠格涅夫的生平与创作 313
二、崇高的悲剧英雄：《罗亭》中的罗亭形象 314
三、“烧完吧，无用的生命”：《贵族之家》中的拉夫列茨基形象 317
四、志同道合的“新人”伴侣：《前夜》中的“革命＋爱情”主题 318
五、“民主主义对贵族的胜利”：《父与子》中的父子冲突 319
六、“诗人的特点”／“古希腊之后最完美的作者之一”：屠格涅夫的小说艺术 320
第九节 陀思妥耶夫斯基 325
一、“以自己的天才的力量震撼了全世界”：陀思妥耶夫斯基的生平 325
二、“自然派”＋“土壤派”：陀思妥耶夫斯基的创作 326
三、拉斯柯尼科夫的犯罪、惩罚与新生：《罪与罚》的情节与思想内容 330
四、“精神苦刑法”／“虚幻的现实主义”方法／“复调”方法：《罪与罚》的艺术特色 331
第八章 19世纪后期文学 334
第一节 19世纪后期文学概述 334
一、“文学上的自由主义”再起波澜：文学多元时代的开启 334
二、“向内转”／重技巧：后期批判现实主义文学的特点 335
三、后期批判现实主义文学的主要成就 335
第二节 左拉 340
一、科学主义／生理主义：自然主义文学理论 340
二、“每一章都是对生理学一种病况的有趣的研究”：自然主义文学实践 342
三、“第二帝国时代一个家族的自然史和社会史”：《卢贡—马卡尔家族》 343
第三节 莫泊桑 347
一、“永远是发人深思的”：莫泊桑的生平与创作 347
二、以小见大，以平凡见深邃：莫泊桑的短篇小说 348
三、平静叙述中所表现的可怕的丑恶力量：莫泊桑的长篇小说 350
四、一辆马车上的法国社会：《羊脂球》 352
第四节 哈代 354
一、爱敦荒原中的一幕幕悲剧：“威塞克斯小说” 354
二、“可怜这受了伤的名字！”：《德伯家的苔丝》 358
三、长于塑造悲剧人物：哈代的小说艺术成就 359
第五节 列夫·托尔斯泰 359
一、生命不息，探索不止：托尔斯泰的生平与创作 360
二、贵族之家的瓦解：《安娜·卡列尼娜》 366
三、从“动物的人”到“精神的人”：《复活》 371
第六节 契诃夫 377
一、病态社会及病态人格的深刻揭示：生平与创作 377
二、“狗性”与“狼性”之变：《变色龙》 378
三、使列宁“觉得毛骨悚然”的小说：《第六病室》 379
四、使人窒息也使自己窒息的别里科夫：《套中人》 382
五、简练：契诃夫小说的艺术特色 386
第七节 易卜生 389
一、“在他以后任何剧作家都得跟他学习”：易卜生的生平 389
二、浪漫主义—现实主义—象征主义：易卜生的创作道路 390
三、欧洲正在准备着改造社会关系：《玩偶之家》 395
第八节 马克·吐温 401
一、密西西比河上的领航员：马克·吐温的生平与创作 401
二、“这是我们最好的一本书”：《哈克贝利·费恩历险记》 408
部分参考文献 411