第一章 概说 1
第一节 什么是诗？ 1
第二节 诗国中华 3
第三节 当代诗词的社会价值 6
第二章 从感受到传达 10
第一节 诗感 10
一、感觉力是沟通主客观世界的媒介 11
二、诗感是感觉能力和解释能力相结合的产物 13
三、诗感的表现形态和它的养成 15
第二节 求真 18
一、诗品出于人品 19
二、诗美源于诗真 20
三、理性主于感性 22
第三节 传达 24
一、诗的三个传达体系 24
二、诗的模糊 27
（1）模湖是诗审美的重要组成部分 28
（2）模糊是诗歌创作过程中的必然现象 28
（3）诗的各种联想活动中的模糊 31
（4）模糊与确定鲜明的辩证关系 33
第四节 十大关系 35
一、古与今二、同与异三、气与势四、直与曲五、理与情六、浮与浅七、虚与实八、典型与特殊九、文与质十、律与散 35
第三章 诗词结构学 50
第一部 分诗词的内结构 50
第一节 诗感的运思 50
第二节 抒情的建构 53
第三节 意象和意象结构 55
一、意象艺术并非发端于西方 55
二、中国意象学说由来已久 56
三、意象单元的营造 58
四、意象给合的美学意义 62
五、意象组合方式种种 65
第四节 解剖绝句 71
一、贴近切人 71
二、结构宜曲 71
三、增强动势 73
四、大力经营尾句 74
第二部分 诗词的外结构 76
第一节诗词的音乐美 76
一、诗与音乐的亲缘关系 76
二、诗与音乐的传统关系 77
三、音乐美在诗美学中的地位 79
四、音乐美在诗词上的适用范围 80
第二节 诗词格律三元素 83
一、韵律 83
二、节律 95
三、体式 105
四、格律的历史倾向及现况 127
第三节 诗词语言 129
一、语言在诗词创作中的地位 129
二、汉字的审美特征与优势 130
三、古典诗歌语言的艺术特色 132
（1）古典诗歌语言的意象化经验 132
（2）古典诗歌语言的精炼化经验 136
（3）古典诗歌语言的灵便化经验 138
（4）古典诗歌结构语序轴的经验 141
四、诗词语言的革新 145
（1）语质的深度开发 146
（2）语量的自由控制 149
（3）语汇的密度安排 150
（4）语流的口传素质 152
第四章 从现状看未来 154
第一节 群众要求前进 155
一、群众的审美探究心理 156
二、群众的审美习惯心理 157
三、两种审美心理的相互作用 158
四、诗词应如何适应群众 160
第二节 突破三种思维方式的困扰 161
一、走出定势思维的困境 161
二、逆向思维困扰真情 165
三、穿透浅层思维的岩层 169
第三节 推动诗歌形式发展 172
一、推动形式发展的三种因素 172
二、新旧诗接轨的双向运动 174
三、诗词改革的解构思维 175
四、自由曲及其他 180
（1）诗词改革的三个层次 180
（2）自由曲的定位 185
（3）自由曲创作问题隅谈 187
第五章面对时代写诗 191
第一节 时代需要诗人，诗人也需要时代 191
第二节 怎样写工业诗 192
一、树立新的观念，熟悉新的生活 193
二、当前工业诗的四种类型 195
三、创作工业诗的艺术要则 197
四、现代工业诗的语言与形式 199
第三节 怎样写农业诗 200
一、应该提倡写农业诗 200
二、旧田园诗的分类及其品位 201
三、当代农业诗要具备什么素质 203
四、当代农业诗的艺术传承 206
五、当代农业诗的取材与角度 207
六、当代农业诗的体式和语言 208
第四节 怎样写讽喻诗 210
一、人们为什么要写讽喻诗 210
二、讽喻诗种种 211
三、讽喻诗艺术浅探 214
第五节 怎样写山水诗 217
一、创作山水诗的心理契机 217
二、古代山水诗的题材范围 219
三、山水诗艺术表现的几个问题 220
第六节 怎样写爱情诗 224
一、消除种种对爱情诗的错误观念 225
二、爱情诗的四个品位 226
三、从多角度表现爱情主题 229
四、爱情诗的深度问题 232
附录一、常用词谱50例 234
二、常用曲谱50例 258