上篇 整体研究 1
第一章 唐代的宫廷音乐机构 1
第一节 太常寺 2
一、先唐太常寺的历史沿革 2
二、唐代的太常寺 6
第二节 教坊 13
一、初唐之“内教坊” 13
二、作为音乐机构的教坊 15
第三节 梨园 28
一、梨园音乐机构的建立 28
二、梨园的表演概况与历史沿革 36
第二章 唐代宫廷音乐活动的参与者 42
第一节 唐代宫廷乐人 42
一、宫廷乐人考略 42
二、其他与宫廷有关的乐人 61
三、宫廷乐人面面观 71
第二节 唐代帝王、文士与宫廷音乐文艺 80
一、帝王与宫廷音乐文艺 80
二、文士与宫廷音乐文艺 85
第三章 唐代宫廷音乐的乐种 88
第一节 雅乐 90
一、雅乐的建制 90
二、雅乐的内容与特点 95
第二节 清乐 98
一、清乐之定义 98
二、唐代清乐之流变 98
第三节 燕乐 103
一、燕乐之名义 103
二、仪式燕乐与娱乐燕乐 105
三、唐代的凯乐 110
第四节 四方乐 111
一、东夷乐 112
二、南蛮乐 113
三、西戎乐 116
四、北狄乐 118
第五节 散乐 120
一、先唐散乐之流变 120
二、唐代散乐 124
第四章 唐代宫廷的音乐表演伎艺 129
第一节 歌、舞与器乐 129
一、歌唱 129
二、舞蹈 131
三、器乐演奏 139
第二节 大曲 143
一、先唐大曲 143
二、唐大曲 144
第三节 戏弄 150
一、歌舞戏 150
二、其他戏弄 156
第四节 幻术与杂技 163
一、幻术 163
二、杂技 164
下篇 个案研究 172
第五章 唐代宫廷音乐机构个案考证 172
第一节 唐代第一任教坊使考 172
一、“范安及说”最为合理 172
二、范安及生平及对教坊的认识意义 175
第二节 唐代仗内教坊考 180
一、仗内教坊是独立的宫廷音乐机构 183
二、仗内教坊的建制 185
第三节 论中晚唐教坊的发展特点 188
一、盛唐教坊的特点：繁荣却封闭 188
二、中晚唐教坊的特点：开放且活跃 192
第六章 唐代宫廷音乐活动参与者个案研究 198
第一节 论唐太宗的音乐思想 198
一、唐太宗音乐思想的创新 198
二、创新成因及影响 202
第二节 唐文宗与中晚唐宫廷音乐之发展——以其修雅乐一事为中心分析 206
一、唐文宗修雅乐一事的评价差异 206
二、唐文宗修雅乐的动机 210
三、宦官对中晚唐宫廷音乐的控制 212
四、受制于宦官的中晚唐宫廷音乐发展之态势 216
第三节 李龟年非梨园弟子辩——盛唐后期宫廷音乐开放性的一个例证 220
一、“李龟年为梨园弟子说”源流考辩 220
二、李龟年实为盛唐市井乐人 227
三、从李龟年的身份看盛唐后期宫廷音乐的发展态势 229
第七章 唐代宫廷音乐乐曲个案考证 232
第一节 泼寒胡戏之入华与流变 232
一、泼寒胡戏之入华 232
二、唐代的泼寒胡戏及其被禁 234
三、唐代泼寒胡戏的变易流传 237
四、结语 243
第二节 唐代《破阵乐》源流考 244
一、《秦王破阵乐》的产生及初入宫廷 244
二、《破阵乐》在唐代宫廷的发展 245
三、《秦王破阵乐》、《破阵乐》在域外与唐代民间的流衍 250
四、《破阵乐》的音乐特点 252
第三节 唐代《霓裳羽衣曲》源流考 254
一、《霓裳羽衣曲》的来源 254
二、《霓裳羽衣曲》在唐代宫廷的发展 255
三、《霓裳羽衣曲》在唐代民间的流衍 259
四、《霓裳羽衣曲》的音乐特点 261
五、结语 264
（代结语）任中敏“唐艺学”六十年之发展及学术价值重估 266
主要参考文献 275
后记 280