第一章 人类掌握世界的方式与艺术掌握方式 1
一 马克思关于“掌握世界的方式”的提出 2
二 艺术掌握方式与艺术本质 10
三 艺术掌握方式的特殊辩证内涵 17
四 一个二维双向互补的人类对世界艺术掌握方式系统的自我认知整合系统——中西艺术本质论比较要点 25
第二章 艺术掌握方式与其他掌握方式 39
一 艺术掌握方式与理论掌握方式 40
二 艺术掌握方式与宗教掌握方式 51
三 艺术掌握方式与实践-精神掌握方式 56
四 艺术掌握方式与实践掌握方式 61
第三章 艺术掌握方式：本质&价值和市场 65
一 艺术本质的多层面构成与艺术研究的多角度视阈 66
二 艺术的多重价值功能与艺术的经济价值 76
三 市场经济条件下艺术的特性与特殊辩证内涵 87
第四章 艺术掌握方式主体 91
一 艺术掌握方式主体的特殊生理心理机能 92
二 艺术掌握方式主体作为审美意识主体 159
三 艺术掌握方式主体作为审美实践主体 188
第五章 艺术掌握方式客体及其与主体的关系 214
一 艺术掌握方式客体 214
二 艺术掌握方式主体与艺术掌握方式客体的关系 233
第六章 人对世界艺术掌握的多种价值形态 258
一 超艺术的艺术掌握方式的价值形态 258
二 狭义艺术的艺术掌握方式的价值形态 308
三 广义艺术的艺术掌握方式的价值形态 359
第七章 艺术掌握方式与艺术分类 366
一 艺术分类的根据和艺术的基本分类 367
二 各类艺术掌握世界的审美特性 370
第八章 艺术掌握方式与艺术美学研究对象 416
一 文艺学、美学和艺术美学研究对象的同属性 417
二 文艺学、美学和艺术美学研究对象的分属性 418
三 文艺学、美学和艺术美学研究对象的进一步比较 422
四 作为一种探索框架、一种解释中的大艺术观的艺术美学 427
附录 433
“艺术掌握”与企业管理 433
摄影的可能 可能的摄影——试谈摄影和摄影艺术作为独特的“掌握世界的方式” 442
服饰文化三题 448
红楼美学论片（五题） 456
关于“掌握世界的方式”的讨论综述 481
初版后记 498
再版后记 500