1电影成为一门艺术：《一个国家的诞生》（1915年，美国） 1
2电影表现形式的探索：《卡里加里博士》（1920年，德国） 5
3写实主义电影美学：《北方的纳努克》（1922年，美国） 9
4蒙太奇理论的创立：《战舰波将金号》（1925年，前苏联） 13
5美国无声片的黄金时代：《淘金记》（1925年，美国） 17
6纪录生活：《持摄影机的人》（1929年，前苏联） 21
7中国的民族电影工业：《神女》（1934年，中国） 25
8苏联电影两个时期的分界线：《夏伯阳》（1934年，前苏联） 29
9电影为政治服务：《意志的胜利》（1935年，德国） 33
10让电影接近生活：《游戏规则》（1939年，法国） 37
11好莱坞的类型电影：《关山飞渡》（1939年，美国） 41
12电影的工业化生产模式：《乱世佳人》（1939年，美国） 45
13世界动画电影的丰碑：《幻想曲》（1940年，美国） 49
14向现代电影迈向：《公民凯恩》（1941年，美国） 53
15商业电影的准则：《卡萨布兰卡》（1942年，美国） 57
16一段不应忽略的历史：《迎春花》（1942年，中国） 61
17“反戏剧”的电影美学：《罗马，不设防城市》（1945年，意大利） 65
18中国战后进步电影：《一江春水向东流》（1947年，中国） 69
19真实地反映生活：《偷自行车的人》（1948年，意大利） 73
20迟来的荣誉：《小城之春》（1948年，中国） 77
21西方对亚洲电影认识的开始：《罗生门》（1950年，日本） 81
22布莱松的电影学：《乡村牧师日记》（1951年，法国） 85
23歌舞片时代的到来：《雨中曲》（1952年，美国） 89
24日本的民族电影：《东京物语》（1953年，日本） 93
25日本的艺道：《雨月物语》（1953年，日本） 97
26日本抒情派电影：《二十四只眼睛》（1954年，日本） 101
27“希区柯克”悬疑惊悚电影的代名词：《后窗》（1954年，美国） 105
28印度新电影：《大路之歌》（1955年，印度） 109
29现实主义与意识流：《野草莓》（1957年，瑞典） 113
30苏联诗电影：《雁南飞》（1957年，前苏联） 117
31一种新的观察方式：《四百下》（1959年，法国） 121
32“头脑中的现实”和“眼前的现实”：《广岛之恋》（1959年，法国） 125
33新中国电影十七年：《林家铺子》（1959年，中国） 129
34电影形式的革命：《精疲力尽》（1960年，法国） 133
35对电影体制的抗争：《裸岛》（1960年，日本） 137
36日本电影新浪潮：《青春残酷物语》（1960年，日本） 141
37新旧电影观念大撞击：《奇遇》（1960年，意大利） 145
38真实电影：《夏日纪事》（1961年，法国） 149
39英国电影的骄傲：《阿拉伯的劳伦斯》（1962年，英国） 153
40内心活动视觉化：《八部半》（1962年，意大利） 157
41思想文化高度统一的时代：《红色娘子军》（1964年，中国） 161
42新德国电影运动：《告别昨天》（1966年，德国） 165
43布拉格之春：《严密监视的列车》（1966年，前捷克斯洛伐克） 169
44雕刻时光：《安德烈·鲁勃廖夫》（1967年，前苏联） 173
45真实与梦幻：《白昼美人》（1967年，西班牙） 177
46美国影片分级制度：《邦妮和克莱德》（1967年，美国） 181
47人类文明深层次的思考：《 2001：太空遨游》（1968年，英国） 185
48向旧体制宣战：《假如……》（1968年，英国） 189
49将事件真相公诸银幕：《Z》 （1969年，法国） 193
50意大利式的西部片：《西部往事》（1969年，意大利） 197
51中国的类型电影：《侠女》（1971年，中国台湾） 201
52他人是地狱：《巴黎的最后探戈》（1972年，意大利） 205
53对社会边缘人物的研究：《卡斯帕尔·豪泽尔之谜》（1974年，德国） 209
54失去“上帝”的国度：《萨罗或索多玛120天》（1975年，意大利） 213
55“美国精神”的质疑：《出租汽车司机》（1976年，美国） 217
56为社会健康担忧：《大理石人》（1976年，波兰） 221
57好莱坞后工业时代的新神话：《星球大战》（1977年，美国） 225
58“灵，，与“肉”的分离：《玛丽娅·布劳恩的婚姻》（1979年，德国） 229
59为观众拍片：《莫斯科不相信眼泪》（1979年，前苏联） 233
60成人世界的虚伪和丑陋：《铁皮鼓》（1979年，德国） 237
61失去标准的价值评判：《现代启示录》（1979年，美国） 241
62对“文革”的反思：《天云山传奇》（1980年，中国） 245
63丢掉戏剧的拐杖：《城南旧事》（1982年，中国） 249
64优雅的法国传统：《沙滩上的宝琳》（1982年，法国） 253
65人类生存的自然法则：《楢山节考》（1983年，日本） 257
66存在于好莱坞之外的美国的独立电影：《天堂陌影》（1983年，美国） 261
67探索中华民族文化的历史：《黄土地》（1984年，中国） 265
68美国的一个缩影：《德克萨斯的巴黎》（1984年，德国） 269
69“第三电影”战斗的武器：《探戈，加德尔的放逐》（1985年，阿根廷） 273
70电影技术发展史上的一个里程碑：谁陷害了兔子罗杰》（1988年，美国） 277
71对传统道德规范提出质疑：《再见，孩子们》（1988年，法国） 281
72在漂泊中走向成熟：《雾中风景》（1988年，希腊） 285
73西班牙的电影国宝：《神经濒临崩溃的女人》（1988年，西班牙） 289
74一首闽南语老歌：《悲情城市》（1989年，中国台湾） 293
75极简主义电影美学：《火柴厂女工》（1990年，芬兰） 297
76现代都市人心的迷失：《牯岭街少年杀人事件》（1991年，中国台湾） 301
77塑造英雄：《辛德勒的名单》（1993年，美国） 305
78自由、平等、博爱《蓝》（1993年，波兰） 309
79女性的觉醒：《钢琴课》（1993年，澳大利亚） 313
80挑战好莱坞：《莱昂》（1994年，法国） 317
81俄罗斯电影复兴的希望：《烈日灼人》（1994年，俄罗斯） 321
82高度抽象后的真实：《重庆森林》（1994年，中国香港） 325
83电影是个奇迹：《地下》（1995年，塞尔维亚） 329
84日本电影的复苏：《情书》（1995年，日本） 333
85以真诚的方式接近社会：《三轮车夫》（1995年，越南） 337
86社会现实的“问题电影”：《猜火车》（1996年，英国） 341
87死亡的哲学：《花火》（1997年，日本） 345
88身份的认同：《小武》（1997年，中国） 349
89“自由”的虚伪面具：《樱桃的滋味》（1997年，伊朗） 353
90伊朗的儿童电影：《天堂的孩子》（1997年，伊朗） 357
91意大利电影的新希望：《美丽人生》（1997年，意大利） 361
92对传统叙事的反叛：《罗拉快跑》（1998年，德国） 365
93放逐与找寻自我：《中央车站》（1998年，巴西） 369
94韩国电影的崛起：《生死谍变》（1999年，韩国） 373
95我的家乡西西里：《玛莲娜》（2000年，意大利） 377
96电影回归本体：《黑暗中的舞者》（2000年，丹麦） 381
97印度有个“宝莱坞”：《季风婚宴》（2001年，印度） 385
98日本的动画电影：《千与千寻》（2001年，日本） 389
99生活在恐惧中：《钢琴家》（2002年，法国） 393
100真正的非洲电影：《穆拉戴》（2004年，塞内加尔） 397