第一讲 每个字都可疑——什么是中国现代文学史 1
中国现代文学从何时开始 2
最保守的观点 2
最新的观点 2
什么是“中国”、“现代”、“文学史” 4
什么是“文学” 6
什么是“中国” 6
什么是“现代” 7
怎样看是否具有“现代性” 9
研究现代文学史要注意的问题 10
润物细无声的思想最难抵抗 10
到处喊“接轨”，“接轨”年间的三个问题 11
第二讲 每个观点都可疑——中国现代文学的性质 15
现代文学的性质 16
周作人：新文学真不是新玩意 16
郭沫若：新文学是民间与士大夫两种形式的综合统一 20
何其芳：新文学是旧文学的正当发展 21
胡适：中国这两千年只有死文学 22
胡风：新文学是世界进步文学的支流 23
主流说与支流说的悖论 25
王瑶、唐弢、严家炎：新文学之新在于民主与无产阶级革命 26
20世纪末：集体失语 28
20世纪末的努力：重写现代文学史 30
现代文学的任务：反帝反封建，改造民族魂 31
文学的使命：自我革新、文学建国 33
“现代”什么时候算完：1949？1976？ 34
现代文学的美学特征：悲壮 36
抗战分水岭 37
第三讲 中国文人的上辈子——两千年文学回顾 39
现代文学与古代文学的区别 40
表现对象不同：“假自由人”农民工与欺上瞒下的知识分子 40
创作手法不同：中国的“主义”忒多 41
通俗性与现代性的矛盾：道理讲得再好，老百姓听不懂咋办 42
思维方式不同：人人神乎其神 43
现代文学与古代文学的相同之处 46
好作品都来自于满腔郁闷——发愤著作 46
谁说好事都是你做的，坏事统统不许写？——实录精神 47
自古文人多情困——抒情意识 49
懂的人懂，不懂的永远不懂——追求意境 50
中国古代文学的回顾 53
文学的起源：“杭育杭育派”与“哎哟哎哟派” 53
汉大赋与汉帝国：吹牛特有感染力 55
魏晋南北朝：悲凉而华丽的风流 56
唐文学：我有一个伟大的梦想 57
宋代文学：谁都想给你上一课 59
元曲与明小说：时代不给力，神仙也白搭 60
晚清：千年未有之大变局 61
回光返照的近代文学 63
儒家文化的回光返照 65
中国近代的失败，败在精神 67
中国精神缺少了蛮性 70
语言是凝聚民族精神的工具 72
言文一致是中国五千年来的最大变革 73
民族国家是自我认同的精神共同体 75
富国强兵不是我们的最终目标 78
语文出事了 80
文言不是单纯的工具，更有审美价值 83
成也白话，败也白话 85
白话恢复了中国的侠义精神 87
辛亥革命并未改变中国文化，现代文学拉开帷幕 90
第四讲 天天都有新鲜事——文学革命的发生 93
1917，《新青年》开辟了文学革命的新时代 94
千万别小瞧青年人 97
民主科学顶个“球” 99
一到乱世，孔子就被搬出来当神拜 101
蔡元培改革北大，《新青年》移民北京 103
独裁下的民主 104
帮陈独秀伪造假学历 105
没上过大学的梁漱溟也当上了北大教授 107
长辫子辜鸿铭的一夫多妻制 108
《新青年》的猛将们 109
“五四”运动不能简单理解为反孔、反传统 110
对传统文化到底质疑什么 111
文学革命的标志性文章 116
胡适：《文学改良刍议》 116
陈独秀：《文学革命论》 121
为造势，兄弟演双簧 123
第五讲 天下大乱了——文学革命的内容 125
新旧文化大比拼 126
语言与载道：世界变坏了怎么办 126
“拼我残年，极力卫道” 129
个性解放与人道主义 134
白话成为国语 140
整理国故运动：到底谁更有学问 143
北大“暴徒”的爱国行动：“五四”运动 146
新思潮 149
思潮毛毛雨，雨过地皮湿 149
无政府主义、新村主义和社会主义 150
新文学社团出现 152
新文体出现 153
拿作品说话：是骡子是马，拉出来遛遛 153
新文体之一：再烂也是新诗 154
新文体之二：随便的感想就是杂文 154
新文化运动的意义：克服自身危机的伟大变革 155
第六讲 谁也绕不过的鲁迅 157
鲁迅是中国20世纪文学的制高点 158
不重新解释鲁迅，社会就变不了 158
没读过鲁迅和毛泽东，就闭嘴不要谈中国 160
唯其伟大，故招来集中火力的批判 162
鲁迅生平 164
原名不叫周树人 164
中华民族的家道中落 166
读野史树立人民立场 167
祖父考场作弊，少年看透赤裸裸的人生真相 168
可怜的学历：一个不能吸收真正人才的体制一定会亡 171
中国的症结在于缺少爱与诚 174
健壮而麻木的中国人 175
婚姻：我可以不幸福，但母亲不能不幸福 177
鲁迅的井冈山时期 181
回国任教，辛亥革命换汤不换药 182
假如历史不给他机会：窝在教育部里的中层干部 184
假如人生没有路：那就随便找一条路先走走 185
老大出山：现代文学第一篇《狂人日记》 187
第七讲 谁也够不到的鲁迅 189
呐喊时代 190
《狂人日记》：规定谁是精神病就是多数暴政 190
《孔乙己》：人人鉴赏别人痛苦的黑暗时代 193
《药》：先觉者往往死于群众之手 195
《我之节烈观》：请给中国的女人一条活路 198
《阿Q正传》：提醒那些健忘的国民 200
彷徨时代 203
新文化运动退潮，鲁迅进入彷徨期 203
一个日本女人引发的兄弟失和 205
魏连殳：鲁迅的精神侧影 208
生命中最后十年的爱情：与许广平相遇 210
30年代杂文：飞花摘叶皆可伤人 212
时代寓言：《故事新编》 214
拼命做、随便死 214
鲁迅的精神 217
怀疑精神：于一切眼中看见无所有 217
现实精神：有我所不乐意的在天堂里 218
绝望精神：于无所希望中得救 218
第八讲 中国文人的第一次——早期新诗 221
新诗的萌芽：黄遵宪“我手写我口” 224
早期新诗作品 225
《尝试集》：胡适的第一次 225
新诗重要进步 229
沈尹默：《月夜》 229
刘半农：《相隔一层纸》 232
以欣赏古董的态度理解早期新诗 233
新诗杰作：《小河》《梦》与《爱之神》 235
郭沫若与新诗社 241
1921，新诗社成立 241
绝顶聪明的郭沫若 242
第九讲 人人都在怒放——新诗的发展 247
人剑合一的纯粹诗人郭沫若 248
诗集《女神》：铺天盖地的大破坏 248
《天狗》：如今的北大还有几只这样的天狗吗 252
《立在地球边上放号》：不可抑制的冲动 254
《炉中煤》：祖国，就像我深爱的姑娘 256
湖畔诗派：《妹妹你是水》 258
精炼的小诗 261
纯美的冰心：永远生活在童话里 261
充满哲思的宗白华 265
冯至：现代中国最杰出的抒情诗人 267
理性的爱情诗：《我是一条小河》 268
外冷内热的爱情诗：《蛇》 270
第十讲 个个都是文曲星——新月派、象征派与现代派 273
新月派：一个死在天上，一个死在水里，一个死在枪下 274
重建诗歌的新月派 274
闻一多不是共产党 276
中文系的一种骂人方式：这人喜欢徐志摩 281
新诗的实验工程师朱湘 285
中国早期象征派：诗歌就要让人读不懂 288
穆木天：透明是不美的 289
“诗怪”李金发 289
农民诗人臧克家 295
现代派诗人戴望舒 298
后记：我讲现代文学史&孔庆东 304