绪论 1
一、音乐与音乐学 1
二、音乐美学及其“三部曲”体系 2
三、从音乐美学略述音乐本质范畴 5
四、音乐美学与美学、哲学的“三环包容”关系 7
五、音乐美学与文艺理论的同一关系 8
六、美学—音乐美学的历程 9
七、音乐美学的性质 12
八、音乐美学的方法 13
九、音乐美学的意义 15
上卷 音乐本体——属性论 21
第一篇 形式——本体论 21
第一章 音乐形式 21
第一节 音乐形式——本体、整体 21
第二节 音乐形式的时间——瞬间性 26
第三节 形式总量的诸多问题 29
第四节 形式载体与表现 32
第二章 音乐形象 35
第一节 形象总说 35
第二节 音乐形象 38
第三章 音乐典型 44
第一节 典型的规定 44
第二节 典型化 48
第二篇 内容——准本体论 54
第四章 内容通论 54
第一节 内容的概述 54
第二节 艺术反映——折射生活原理 57
第三节 内容的量判断——广阔性 63
第四节 内容的质判断——真实性 69
第五章 音乐内容的抽象性 77
第一节 音乐内容的抽象性与派生性 77
第二节 抽象性原因的比较分析 81
第三节 抽象性的克服——综合 86
第六章 音乐的反映功能 91
第一节 客观再现 91
第二节 主观表现 97
第三篇 美——属性论（之一） 105
第七章 美本质 105
第一节 美，人本质力量的确证 105
第二节 美属性及判断 109
第三节 美的种类 113
第八章 形式美 122
第一节 形式美概述 122
第二节 一度创作——组合美的寻求 124
第三节 二度创作——音色美的寻求 133
第九章 内容美 140
第一节 内容美的构成与表现 140
第二节 内容美的原则与价值 147
第三节 内容美的范畴 150
第四篇 风格——属性论（之二） 160
第十章 音乐风格 160
第一节 风格总述 160
第二节 民族风格的沿袭与衍生 164
第三节 沿袭与衍生规律 168
第四节 民族风格与时代风格的关系 169
第五节 民族风格的历史总结 170
第十一章 音乐流派 174
第一节 流派的分类 174
第二节 现实主义与浪漫主义 175
第三节 音乐的古典派与浪漫派 177
第四节 音乐的现代派 181
第五篇 逻辑——本体论总结 187
第十二章 自律与他律 187
第一节 自律与他律的概述 187
第二节 自律论与他律论 190
第三节 二律交汇：形式与内容的统一 194
下卷 音乐审美——价值论 199
第六篇 欣赏——审美论 199
第十三章 审美与美感 199
第一节 审美略解 199
第二节 美感略论 207
第十四章 审美的感性与理性 218
第一节 审美的感官 218
第二节 审美的感性与理性 220
第三节 感性、理性欣赏中“听懂”的问题 224
第十五章 审美力的探讨 232
第一节 审美感受力 232
第二节 审美理解力 245
第三节 审美想象力 250
第十六章 审美其他诸多问题 257
第一节 心理层面的若干问题 257
第二节 其它层面的若干问题 263
第十七章 审美鉴赏与评论 272
第一节 鉴赏与评论 272
第二节 评论的标准 279
第七篇 功能——价值论 287
第十八章 美育与价值 287
第一节 美育的内涵 287
第二节 价值的解析 295
第十九章 艺术美育 300
第一节 艺术的德育功能 300
第二节 艺术的智育功能 309
第三节 音乐的实用功能 313
各章附注 319
各章提要 331
思考问题 348
后记 355