概述：心理美学引论 1
一 什么是心理美学 3
二 心理美学的立足点 5
三 对“观众”的误解 6
四 “正常观众” 7
五 心理美学的首要范畴 8
六 心理美学中的悲剧美和喜剧美 9
七 悲剧美为何发生转型 10
八 喜剧美为何不适合情感投入 11
九 这一对范畴融合了 12
十 又从心理学通达了哲学 14
十一 审美心理机制 15
十二 以“注意”为例 16
十三 随意注意 17
十四 屏风之争 17
十五 心理空间 18
本论：观众审美心理 21
第一章 学理基础 23
一 心理研究是一种思维升级 23
二 接受美学与心理学相遇 25
三 接受美学的基本思路 29
四 期待视域 30
第二章 综合的心理需要 34
一 心理需要的第一度对象化 35
二 心理需要的第二度对象化 39
三 心理定式 43
第三章 反馈流程 49
一 反馈的意义 49
二 集体心理体验 52
三 剧场内的多角反馈 57
四 剧场内外的反馈 72
第四章 观众的感知 79
一 特殊的强度 79
二 变异 90
三 感知真实 97
四 感知力度 102
第五章 观众的注意力 111
一 注意力的引起 111
二 注意力的持续 119
三 注意力的分配 131
四 注意力与故事结构 135
第六章 观众情感的卷入 138
一 戏剧情感的特点 138
二 观众情感的卷入过程 147
三 负面情感和复杂情感 151
四 共鸣 158
第七章 观众的理解和想象 164
一 观众渴求理解 165
二 理解的层次 171
三 想象 174
第八章 心理厌倦 181
一 适应与厌倦 181
二 对比性心理程序 184
三 保留剧目 190