第一节 研究动机 1
第一章 绪论 1
第二节 探讨范围 2
第三节 研究方式 4
第二章 音律与音阶 9
第一节 泛音列的谐和理论 9
一、泛音列的形成 9
谱例 10
1．八度相生谱 10
2．五度相生谱 10
3．泛音列 10
图例 11
1．泛音之部份振动图解 11
二、泛音列的发展 11
4．和声的进化谱 12
表例 12
1．泛音频率数及十二平均律频率比较表 12
一、基本定律法与优劣点 13
第二节 律吕的关系 13
5．五度相生为音阶谱 14
2．五度相生律邻音比较表 14
2．纯律五度和三度结构图 15
3．纯律邻音频率比较表 15
4．纯律与十二平均律频率比较表 16
5．三种律制百分值比较表 16
二、我国古代在乐律上的发现 17
6．十二律与五线谱 18
3．律吕相生图 18
4．我国古代十二律邻音比较图 19
7．五度相生律黄钟均与夹钟均五声音阶比较表 19
8．五度相生律黄钟均与夹钟均七声音阶比较表 20
三、音与律的关系 21
四、宫与调的区别 23
9．黄钟均及大吕均配合律吕表 24
10．宫调式与商调式 25
五、调的不同语词用法 25
一、音阶的意义 27
第三节 音阶的构成 27
二、大音阶与小音阶 29
7．大音阶的三种形式谱 29
8．小音阶的三种形式谱 30
9．沉音列 31
三、关系调与同主调 31
四、音阶与调式的关系 32
五、非大小调的系统音阶 33
10．日本雅乐音阶 34
11．日本俗乐音阶 34
12．冲绳音阶 34
15．泰国音阶 35
16．吉普赛音阶 35
14．印度音阶 35
13．阿拉伯音阶 35
18．蓝调音阶 36
17．黑人音阶 36
一、调性的意义和基础 39
第一节 调性的本质 39
第三章 调性与调式 39
19．音阶的形成 40
二、调的形成过程 40
三、调性的成因与分类 41
5．六律六吕关系图 41
20．中心音响的扩展谱 42
11．调性的分类表 42
四、调性的发展 44
第二节 中国五声音阶与调式 45
一、五声音阶与调式的起源 45
12．中国五音音阶演算表 46
6．中国四音音阶图 46
7．三分损益法图解 47
13．五音徵调与宫调比较表 48
21．五声音阶的五种调式谱 48
曲例 49
1．盼五更 49
二、五声调式的类别 49
3．一根竹竿容易弯 50
2．数蛤蟆 50
4．紫竹调 51
5．耕农歌 51
23．黄钟宫的同主调谱 52
22．黄钟均的关系调谱 52
24．调式的音程关系谱 53
三、起调毕曲 54
25．五声音阶的级进谱 55
四、五声音阶的曲调进行 55
五、五声调式的关键音 56
26．五声调式的特徵音程谱 57
27．五声调式的关键音谱 58
28．缺少关键音的曲调谱 58
30．调式确定的曲调谱 59
29．调式不明的曲调谱 59
第三节 中国七声音阶与调式 60
一、七声音阶与调式的形成 60
14．六声音阶律数表 60
31．六声音阶谱 61
33．七声音阶的七种调式谱 61
32．七声音阶谱 61
34．中西七声音阶的分别谱 62
二、七声音阶的形式 63
8．小三度间的变化图 63
35．上属调与下属调谱 64
36．变与闰谱 65
15．雅乐黄钟宫与清乐林钟宫比较表 65
三、不同结构七声音阶的相异性 66
37．雅乐与燕乐的比较谱 66
39．燕乐与清乐的比较谱 67
38．雅乐与清乐的比较谱 67
16．清乐黄钟均与林钟均比较表 68
6．河北落子 69
7．菜子花儿黄 70
8．花不逢春不开放 71
40．雅乐清乐与燕乐的比较谱 71
9．玩灯 72
第四节 西洋教堂调式析解 73
一、调式的意义与起源 73
二、调式的类别 73
41．教堂调式的分类谱 74
三、调式的分析 75
17．教堂调式正副调比较表 77
第五节 中西调式的比较 78
11．西厢记 80
10．穆桂英挂帅 80
13．倚门望 81
12．秦香莲 81
第四章 中国调式应用 85
第一节 中国历代之调式应用 85
一、上古时期 85
二、中古时期 87
18．我国雅乐八十四调总表 88
19．我国俗乐八十四调总表 88
三、近古时期 94
20．三种音阶与燕乐调式比较表 95
21．我国历代调式递减表 97
四、总论 104
22．中国八十四调式调名总表 106
第二节 乐谱与乐器的调式应用 108
一、工尺谱 108
23．十二律配工尺表 109
24．工尺谱与五线谱对照表 110
25．工尺谱调名表 110
二、自然人声 111
三、琵琶 112
26．唐朝琵琶调弦二十八调名表 113
四、曲笛 115
27．曲笛调名表 115
五、胡琴 116
28．胡琴定弦比较表 116
六、古琴 117
29．古琴正调定弦表 117
30．古琴各调定弦表 118
31．古琴各家调名对照表 121
第三节 中国现代之调式应用 122
一、调式的命名法 122
32．为调型与之调型比较表 123
42．为调型与之调整的视谱 124
33．为调型与之调型对照表 125
二、不同调式的比较 125
43．雅乐Re调式清乐Sol调式与燕乐Do调式的分别谱 126
三、调式的风格 126
四、民歌的调式应用 129
14．祭头歌 131
15．摇囝仔歌 132
16．山歌仔 132
17．一只鸟仔哮救救 133
第四节 几种值得商榷的观念 133
9．五声音阶与十二声关系图 134
44．Fa调式与Do调式的分别谱 137
45．国中音乐课本第二册第八课 138
46．国中音乐课本第三册第十课 140
34．中西七声音阶比较表 142
第一节 转调的意义 145
第五章 中国调式转调 145
第二节 同均转调 147
47．太簇均关系调谱 147
10．旋宫活动转盘图 148
18．牧童与姑娘 152
第三节 异均转调 154
一、移宫犯调的意义 154
二、异均同调式转调 155
48．西洋上下属调的转调谱 155
35．西洋上下属调转调比较表 156
36．中国上下属调转调比较表 156
37．调式转调系统表 157
49．中国上下属调的转调谱 157
19．采茶歌 158
三、异均异调式转调 159
50．同主调式的转调谱 159
20．春光舞 159
21．清江河 161
22．花好月圆 162
第四节 其他转调 163
一、暂转调 163
23．八大锤 164
24．苏武牧羊 165
25．跳月歌 165
二、复调式 165
26．看花灯 166
27．瑶族山歌 166
28．槐花几时开 167
一、西洋调式的特质 169
第一节 调式的特质与相关诠释 169
第六章 调式形而上探讨 169
二、中国调式的特质 170
三、调式的色彩感 172
四、五音配四声 174
一、调式的精神渊源 177
第二节 玄学的理论 177
11．太极图 179
二、调式的宇宙论 180
三、我国调式的象徵 181
38．五音象徵表 183
四、客观的评论 183
第七章 结论 187
39．音乐与调式生成顺序表 187
12．音乐曲调与调式关系图 188
40．音阶与调式比较表 188
一、参考书目 195
附录 195
二、作者主要获奖歌曲作品 201