第一部分 整体视野 3
第一章 电影艺术：分野及导演实践意义 3
一、电影艺术的分野 5
二、对电影导演创作的启示 12
第二章 中国电影改革开放30年来发展得失：导演代际演进视角 19
一、1976—1983：“第三代”、“第四代”导演的家国沉思 20
二、1983—1993：“第五代”导演的现代颠覆 24
三、1993—2006：“新生代”导演的边缘书写 30
四、30年来的电影导演创作：得失互鉴 32
第三章 中国当代电影：导演创作状况与文化思辨 36
一、主体面貌 37
二、选材与主题 44
三、娱乐性 48
四、经济效益 52
第四章 中国电影评论：语义、现状及价值确证 56
一、研究性与电影化 56
二、创作现状与价值确证 60
第二部分 个案观照 69
第五章 张艺谋的两次美学转型：共通艺术精神的自觉嬗变 69
一、凡人小事与年少体验 70
二、小处见大与人文赞颂 75
三、素朴本真与张扬情感 79
四、世俗文化与主流意识 86
第六章 张杨电影的创造性：现代与后现代的双重变奏 91
一、导演创作的示范意义 92
二、《爱情麻辣烫》：拆除围城 94
三、《洗澡》：关爱失落 98
四、《昨天》：浪子回头 102
第七章 冯小刚的喜剧电影：类型美学观念的受众实践 109
一、美学渊源 111
二、轻松喜剧化 118
三、叙事创新 125
第八章 中国当代古装历史影视剧：历史观念、历史创作与文化分野 130
一、历史与命名 130
二、样式类属与创作定位 136
三、社会语境与文化分野 146
四、创作误区与价值思考 149
第三部分 跨文化研究 159
第九章 “日本新电影”与中国电影“第五代”：叙事的表意与表意的造型 159
一、语义背景 159
二、批判与拒绝 163
三、抒情与象征 168
四、认同与选择 172
第十章 “韩国新电影”与中国电影“新生代”：边缘与主流的交响 175
一、语义类型 175
二、边缘书写 182
三、主流皈依 193
四、文化语境 212
第十一章 好莱坞及好莱坞神化影像：细节、悬念与叙事范式 216
一、细节与悬念的魅力 217
二、神化影像的借鉴 220
第十二章 存在主义电影与戏剧：萨特的《肮脏的手》及其他 229
一、存在主义电影与萨特的存在主义哲理剧 229
二、《肮脏的手》：存在主义哲理剧范本 236
三、《肮脏的手》：失真的政治普遍性 245
参考文献 248
影片索引 255
后记 285