目 录 1
绪论 1
一、编写《马克思主义文艺理论基本问题》的原则 1
二、马克思主义文艺理论的基本内容 7
三、学习马克思主义文艺理论的基本方法 15
第一章文艺和政治 18
第一节 文艺是社会的上层建筑之一 18
一、文艺是一定的经济基础的上层建筑 18
二、文艺对经济基础的反作用 25
第二节 文艺的阶级性 30
一、文艺从属于一定的阶级，反映一定的阶级意识 30
二、文艺是阶级斗争的有力武器 35
三、批判地主资产阶级人性论和人道主义 38
第三节 无产阶级文艺党性原则 43
一、无产阶级文艺党性原则的基本内容 43
二、对资产阶级鼓吹的“创作自由”的批判 47
第四节 文艺从属于一定阶级的政治和政治路线 50
一、文艺为政治服务就是为一定的政治路线服务 50
二、无产阶级文艺的政治性和真实性的统一 56
三、革命文艺是革命总战线中的一条必要和 58
重要的战线 58
第二章文艺的工农兵方向 62
第一节 文艺为工农兵服务，是无产阶级文艺的 62
根本问题 62
一、文艺为工农兵服务，是执行无产阶级政治 62
路线的问题 62
的体现 64
二、文艺为工农兵服务，是唯物史观在文艺上 64
三、坚持文艺的工农兵方向，批判“全民文艺”论 68
第二节 塑造工农兵英雄人物，是社会主义文艺 73
创作的根本任务 73
一、必须努力表现工农兵，歌颂工农兵 73
二、塑造工农兵英雄人物，是时代的要求和 75
阶级的希望 75
第三节 文艺的普及和提高相结合，是为工农兵 77
服务必须遵循的方针 77
一、向工农兵普及，从工农兵提高 77
工农兵业余文艺创作 81
二、专门家和普及工作者相结合，大力发展 81
第四节 实践文艺工农兵方向的关键，是树立 84
无产阶级世界观 84
一、世界观对创作实践具有决定作用 84
二、学习马克思主义，同工农兵相结合，是树立 88
无产阶级世界观的根本途径 88
三、坚持革命的实践论，批判反动的“天才”论 92
一、社会生活是文艺创作的唯一源泉 96
第一节 文艺来源于社会生活 96
第三章文艺和生活 96
二、革命文艺工作者必须长期地深入工农兵的 101
斗争生活 101
三、批判唯心主义的“灵感”论 103
第二节 文艺高于实际生活 105
一、文艺应该比普通的实际生活更高 105
二、批判“写真实”论 111
第三节 文艺对生活的反作用 114
第一节 艺术形象是文艺反映现实生活的特殊形式 120
一、文艺是以艺术形象反映现实生活 120
第四章文艺的形象和典型 120
二、艺术形象的特征 124
第二节 艺术典型是高度概括的艺术形象 128
一、艺术典型的特征 128
二、典型环境和典型人物的统一 134
三、典型化是塑造艺术典型的基本规律 142
第三节 努力塑造无产阶级英雄典型 148
一、革命样板戏塑造无产阶级英雄典型的伟大意义 148
二、学习革命样板戏塑造无产阶级英雄典型的经验 150
三、批判“中间人物”论 158
第五章文艺的内容和形式 162
第一节 文艺作品的内容和形式 162
一、文艺作品的内容 163
二、文艺作品的形式 178
第二节 文艺作品内容和形式的关系 187
一、作品内容的决定作用 187
二、作品形式的反作用 190
第三节 革命的政治内容和完美的艺术形式的统一 195
一、历史上文艺作品的内容和形式的复杂关系 195
民族形式相结合 199
二、革命的政治内容和群众喜闻乐见的 199
三、革命样板戏是内容和形式完美统一的典范 204
第六章革命的现实主义和革命的浪漫主义相结合的 206
创作方法 206
第一节 创作方法和世界观的关系 206
一、世界观只能包括而不能代替创作方法 206
二、对“创作方法万能”论的批判 213
最主要、最基本的创作方法 218
一、现实主义和浪漫主义是文艺发展史上 218
是无产阶级创作方法发展的最新阶段 218
第二节 革命的现实主义和革命的浪漫主义相结合 218
二、无产阶级革命导师对无产阶级创作方法创立 223
的伟大贡献 223
三、革命的现实主义和革命的浪漫主义相结合 229
是无产阶级最先进、最完备的创作方法 229
第三节 革命的现实主义和革命的浪漫主义相结合 231
的创作方法的基本特征 231
一、共产主义理想和革命现实的高度统一 231
二、政治性和真实性的高度统一 236
三、典型化和理想化的有机结合 239
第一节 马克思主义文艺批评的性质和任务 244
一、马克思主义文艺批评的性质 244
第七章文艺批评 244
二、马克思主义文艺批评的任务 247
第二节 马克思主义文艺批评的标准 252
一、文艺批评的两个标准 252
二、政治标准第一，艺术标准第二 255
三、政治标准和艺术标准的辩证统一 256
一、坚持无产阶级党性，发扬革命的战斗风格 260
第三节 正确运用文艺批评的武器 260
二、必须用马克思主义的观点、方法分析文艺现象 261
三、坚决贯彻党的文艺方针政策，准确区分 264
香花和毒草 264
四、抓住作品的总倾向，划清两种界限 265
五、贯彻群众路线，开展群众性的文艺批评 267
第八章文艺遗产的批判和继承 270
第一节 必须同传统观念实行最彻底的决裂 270
一、同传统观念决裂是无产阶级革命的需要 270
二、同传统观念决裂是社会主义革命的战略任务 273
第二节 批判地继承是发展无产阶级文艺的必要条件 277
一、继承优秀的文艺遗产对指导当前运动的意义 277
二、借鉴古代优秀文艺对发展无产阶级文艺的作用 280
第三节 古为今用，洋为中用，推陈出新 282
一、继承遗产必须采取古为今用的方针 282
二、推陈出新是社会主义新文艺发展的规律 286
三、必须以历史唯物主义观点正确评价文艺遗产 293
第九章 “百花齐放，百家争鸣”方针 299
第一节 “百花齐放，百家争鸣”方针提出的依据 299
一、“百花齐放，百家争鸣”方针提出的现实基础 300
二、“百花齐放，百家争鸣”方针的理论根据 302
第二节 “百花齐放，百家争鸣”是发展、繁荣 304
我国社会主义文化艺术的方针 304
一、艺术上不同的形式和风格可以自由发展 304
二、科学上不同的学派可以自由争论 308
第三节 以路线斗争为纲，认真贯彻“百花齐放， 312
百家争鸣”方针 312
一、坚持革命大批判，肃清资产阶级“自由化”的流毒 312
“百花齐放，百家争鸣”方针 315
二、努力提高路线觉悟，坚定不移地执行 315
第十章文艺和社会历史发展 319
第一节 必须把文艺放在一定社会历史条件下来认识 319
一、社会发展过程中经济、政治对文艺的决定作用 319
二、文艺是一定社会历史现实在观念形态上的反映 322
三、文艺家对生活的认识受一定历史条件的制约 324
第二节 文艺的起源及其在剥削阶级社会的发展变化 326
一、文艺起源于劳动 326
二、奴隶制的社会分工与文化的繁荣 328
三、封建社会中的文艺 330
四、资产阶级文艺发展的历史过程 336
第三节 社会主义革命开辟了无产阶级文艺的新纪元 341
一、社会主义文艺的伟大历史使命 341
二、政治战线的社会主义革命与文艺战线的 342
尖锐斗争 342
三、发展社会主义文艺必须坚持的几个基本原则 344
四、社会主义文艺的历史前景 350
后记 353