上编 画家研究 1
齐白石 1
经验的世界 10
他画过哪些题材 10
经历、回忆 14
体验、情感、认识 18
精审与积累 20
启示和意义 24
表现生命 31
生命特征 31
生命情趣 35
生命境界 38
形式与风格 43
分述 44
总述 55
林风眠的一生 64
石匠的后人 64
负笈法兰西 65
北京艺专校长 66
杭州艺专校长 67
寂寞的探索 68
上海27年 69
太古城幽居 71
慰藉人生的苦难——林风眠艺术的内涵 73
沉郁的浪漫 74
呼唤人道 78
诗意的孤寂 84
吟咏与呐喊 93
创造新的艺术结构——林风眠对形式语言的探索 99
一个世纪性的难题 99
平面世界的秩序 106
彩色的诗 115
心灵的造型表现 123
李可染的山水画——《李可染山水精品集》序 133
自然美的再发现 134
不脱离生动的感受性 139
三个阶段 144
风格与格调 151
李可染山水50图编年追踪 156
1920～1953 156
1954～1959 161
1960～1989 169
李可染的山水写生 179
李可染写生的方法与特色 181
李可染的写生与素描 185
李可染写生中的笔墨 186
心欲静，忧未歌——《周思聪画集》序 191
未完的悲歌 191
彝族女子系列 194
1985年画人体 197
渴望自然 199
芙蓉塘外有轻雷——读周思聪近作 203
访刘国松的对话 213
生命是沉重的帆船——《石虎画集》序 228
顽童与好汉 228
都市景观 229
游子思故乡 230
似真似幻的梦 231
符号、色彩、风格 233
寻找失去的荒野——《罗平安画集》序 237
长安画派后来人 237
开掘荒地 238
一心造景 240
用自己的声音诉说 241
西部绘画，正在实现的梦 243
笔墨与西北山水画——兼谈崔振宽的山水新作 245
以深婉之笔写心——张德育的水墨插图艺术 251
天地悠悠——读洪惠镇的山水画 257
走出两难之境——贾浩义的水墨革新 261
捕捉偶然的一瞥——《杜滋龄写生作品选》序 265
迷人的江南风情——《胡永凯画集》序 272
怀古思乡寂寥心——常进的绘画世界 280
广取博收，攻其一点 280
从太湖到昌谷 282
情性、心理、画境 283
一山唯白晓 284
幽婉风格寂寥心 286
恍如春梦无觅处 288
变革视觉方式的探索——《陈向迅画集》序 290
潮畔的逍遥——《陈平画集》序 298
潮岸拾珍的人 298
费洼山庄 300
填词度曲 303
金石书法家 305
感受生命——《王彦萍画集》序 309
城市梦魇——李孝萱的水墨 315
魂系草原——《海日汗画集》序 319
下编 问题研究 327
中国画的借鉴 327
两条借鉴之路 327
借鉴西画的历史经验 338
分离与回归：中国画的趋势与可能 350
情境 350
边界的弹性 353
分离诸型 355
回归诸型 360
两种价值观的对立与渗透 364
地域风格丛谈 367
西部绘画之梦 367
推向极致 374
山水画的北方风格 379
新时期的中国画研究（1978～1989） 383
小引 383
对传统绘画的总估价与总分析 384
对近代中国画发展的历史总结 390
现状诸方面的研究 394
水墨画的精神和语言——在“批评家提名展”学术会议上的中心发言 404
水墨画：反省与展望（之一） 421
中国有多少水墨画家 421
画院、画展、画册 422
硬通俗、软通俗 423
“雅俗共赏”的历史经验 424
现代水墨画的“道” 425
主流艺术换位的后遗症 428
现代的忧与乐 429
都市文化中的水墨 431
画品与格调 434
多元选择中的困惑 436
地域特色 440
期待大画家出现 442
水墨画：反省与展望（之二） 444
水墨画与中国画 444
“走向世界”的误区 446
反传统、守传统和现代化 449
再谈现代水墨画的“道” 452
水墨语言：要素、语境和极限 454
谈现代书法 461
从“如也”到“见道” 461
文字与书法的重合 462
边界内的书法能否现代 463
跨出边界以后 465
“后现代”原则 467
风格的期待 469
“四王”在20世纪 471
“四王”传派及其演变 471
前半世纪对“四王”的评估 477
后半世纪对“四王”的评估 490