祁阳祁剧 1
概述 1
引子 3
第一章 历程 4
第一节 远古戏曲美的基因 4
一、诗歌的王国 4
二、巫舞的乐园 6
三、傩仪的驱疫 7
四、故事的胚胎 8
第二节 祁剧的雏形 9
一、老郎皇 10
二、雷海清 10
三、焦德 11
四、王春 12
第三节 祁剧的“花季” 13
一、南戏与祁剧 13
二、元杂剧与祁剧 14
第四节 祁剧“三十而立” 16
第五节 高腔《目连传》进祁阳 17
一、传播的动力 17
二、祁阳的盂兰会与《目连传》 20
第六节 祁剧献艺祁王府 22
一、祁阳王其人 22
二、王府献艺 23
第七节 清代祁剧的繁荣 24
一、清代的祭祀活动 24
二、祁剧演出的习俗 27
第八节 祁剧向外辐射 30
一、祁剧在广西 31
二、祁剧在广东 33
三、祁剧在港澳 34
四、祁剧在闽西 35
五、祁剧在赣南 36
六、祁剧在新疆 37
第九节 民国26年的龙船戏 37
第十节 祁剧抗日宣传队 40
第十一节 祁剧的新生 41
一、解体和凝聚 41
二、推陈出新 42
三、戏曲“三改” 43
四、戏曲训练班 45
五、戏班管理 46
第十二节 祁阳祁剧团成立 48
第十三节 祁阳祁剧团戏改 50
一、艺人当家作主 50
二、为工农兵服务 50
三、提高演出水平 53
四、陶铸对祁剧的关怀 54
五、剧目挖掘、教学、演出 57
第十四节 文化大革命 65
一、不惑之年 66
二、誉满桂林 67
三、第一次冲击 68
四、祁阳县文艺宣传队 68
第十五节 传统戏恢复演出 70
一、七本连台大戏《封神榜》 70
二、为费相臣同志隆重治丧 72
三、六本连台大戏《孟丽君》 73
四、大型会演、献演 86
五、东山再起 92
第十六节 现状和未来 95
一、三大优势 95
二、四大困难 95
三、六个办法 95
第二章 剧目 98
第一节 高腔、昆腔正本 98
一、四门大戏 98
二、其他祭祀性大戏 107
第二节 高腔正本、散折剧目 109
一、正本戏 109
二、折子戏剧目 110
第三节 昆腔剧目 111
第四节 弹腔剧目 112
一、南路 112
二、北路 115
三、南路、北路 121
第五节 小调剧目 122
第六节 剧目统计 122
第七节 祁阳祁剧团改编新创剧目 122
一、自编搭桥戏剧目 123
二、整理剧目 124
三、自创剧目 124
四、部分移植剧目 125
第八节 部分剧目内容简介 125
一、传统剧目 125
二、新编剧目内容简介 135
第三章 语言 音乐 144
第一节 语言 144
一、音韵 144
二、咬字 144
三、小丑的特殊语言 145
第二节 音乐 146
一、传统祁剧音乐 146
二、现代祁剧音乐 154
第四章 导演艺术 163
第一节 祭祀性连台戏神事安排 163
一、迎神戏 163
二、娱神戏 165
三、送神戏 182
第二节 世俗性剧目的特殊处理 182
一、简化“凤头”“豹尾” 182
二、世俗性剧目“导演”处理 183
第三节 现代导演制度 187
一、老艺人“导演”新戏 187
二、年轻人学导新戏 188
三、新导演执导新戏 189
第五章 演员技艺 192
第一节 行当体制 192
第二节 演员技艺 192
一、正生 192
二、小生 206
三、旦角 216
四、净角 227
五、丑角 237
六、名乐师 244
第六章 舞台美术 249
第一节 脸谱 249
一、净行脸谱的审美价值 249
二、净行脸谱分类 250
三、丑行脸谱 252
四、旦行脸谱 253
五、生行脸谱 253
四、净、丑行脸谱图像 253
第二节 行箱 253
一、专业剧团行箱 255
二、业余祁剧团行箱 257
第三节 人物装扮举例 258
第四节 道具与运用 261
一、捡场 261
二、陈设 267
第五节 道具与运用 269
一、灯光 269
二、布景 269
第七章 组织机构 271
第一节 教育机构 271
一、科班 271
二、学员培训班 283
第二节 演出机构 287
一、江湖戏班 288
二、专业祁剧团 294
三、业余祁剧团 296
第三节 管理、服务、机构 320
一、老郎庙 320
二、文化馆 320
三、文化局 321
四、商业服务 321
第八章 剧场演出及习俗 322
第一节 旧时演出场所 322
一、戏台分类 322
二、瓦台举例 323
三、女台及站坪 325
四、各区瓦台所在地 326
五、六庙禁革 328
第二节 新中国的舞台 328
一、瓦台衰落 328
二、镜框式舞台 329
三、草台 简易台 329
四、舞台演出车 329
第三节 祁阳影剧院 330
第四节 戏班演出习俗 331
一、新瓦台开戏驱煞 331
二、其他演出习俗 333
三、戏班谚语、口诀、行话 334
第九章 当今演艺人谱 337
第十章 艺文 362
第一节 文件 362
第二节 演职员谈艺 375
一、费相臣同志谈祁剧丑角表演&欧阳友徽整理 375
二、张建军同志谈祁剧&欧阳阿男整理 378
三、祁剧艺人在旧社会受侮种种&彭新高 382
四、强制不灵疏导灵&李忠文 384
五、漫谈带徒传艺&尹秋华 386
六、肖远耀谈三演孙悟空&欧阳阿鹏整理 388
七、我的梦&唐国华 389
八、演角色就是演性格&袁祁利 392
九、戏剧鬼神观&欧阳友徽 394
第三节 评论 398
一、《孟丽君》评论专辑 398
二、《芙蓉剑》评论专辑 402
第四节 演员速写 405
第五节 诗词 对联 413
一、诗词 413
二、对联 415
第十一章 祁剧剧本选载 419
尼姑辞庵 419
打草鞋 422
毁弓 429
燕子与兰兰 432
孟丽君 472
附录 受祁剧影响的艺术 608
综述 609
祁阳木偶戏 611
概述 611
第一章 木偶戏的产生 612
第一节 古代俑人与陪葬 612
一、活人陪葬 612
二、俑人陪葬 613
三、刍灵陪葬 613
四、歌舞俑陪葬 613
第二节 傀儡戏的出现 613
一、《史记》记载 614
二、《列御寇》记载 614
三、《续汉书·五行志》记载 614
四、《旧唐书·音乐志》记载 614
五、祁阳的传说 615
第三节 文明铺木偶戏 616
第二章 木偶戏的功用 618
第一节 祭祀价值 618
一、演戏的事由 618
二、祁阳木偶戏的神祇 620
三、阴掌教师 622
四、祭祀程序 623
第二节 艺术价值 628
一、傀儡造型的艺术 629
二、剧目 633
三、语言 音乐 638
四、舞美 638
五、演员 639
六、捡场 640
七、掌本师傅 641
八、表演举例 641
第三章 组织与管理 644
第一节 戏班组织 644
一、成员的身份 644
二、部分艺人简介 644
三、组合的方式 645
第二节 行箱 647
第三节 收入与分账 648
一、收入 648
二、分爪子账 648
附 旧时部分木偶戏班调查表 649
第四章 祁阳木偶戏进省城 650
第一节 解体与新生 650
一、解体的原因 650
二、新生的原因 651
第二节 新型木偶戏 652
一、组织结构 653
二、舞台美术 653
三、木偶造型 654
四、剧目创作 655
五、音乐 656
六、表演 656
第三节 饮誉海内外 658
一、为毛泽东演出 659
二、角逐罗马尼亚 659
三、惊震澳大利亚 660
第五章 祁阳县民间艺人木偶戏剧团 661
第一节 艺术人员 662
一、演员 662
二、管理员 663
第二节 演出 663
第三节 剧目 664
第四节 财务 665
不是结束语 665
附录：刘玉生传 666
《为成立木偶剧团请求拨给文化事业费的报告》 667
祁阳花灯戏 669
概述 669
第一章 缘起 670
第一节 火与灯 670
第二节 灯与戏 672
第三节 戏与“荤” 673
第四节 花与鼓 674
第二章 旧时花灯戏 675
第一节 花灯戏的价值 675
一、祭天的遗孑 675
二、审美的客体 676
第二节 艺术特点 676
一、剧目 676
二、音乐 680
三、表演 682
四、舞台美术 682
第三节 组织机构 683
一、班社 683
二、教馆 684
三、传记 685
第四节 流布地域 687
第五节 艺人的苦难 688
一、“半调半戏”的由来 688
二、艺人受欺凌 689
第三章 花灯戏新唱 689
第一节 祁阳花灯班戏举例 690
第二节 新创剧目 692
一、新创现代戏 692
二、新编古装戏 694
三、花灯小戏举例 694
结束语 696
祁阳渔鼓 698
概述 698
第一章 缘起 698
第一节 经韵 698
第二节 渔鼓 700
第三节 渔鼓在湖南 701
一、湘北渔鼓 701
二、湘南渔鼓 701
第二章 民国祁阳渔鼓 702
第一节 艺人组合 703
第二节 曲目创作 704
第三节 曲调、乐器 706
第三章 渔鼓新唱 708
第一节 祁东渔鼓 708
第二节 祁阳渔鼓 709
第四章 渔鼓戏 713
第一节 演员 714
第二节 艺术 715
第三节 渔鼓戏的界定 716
第五章 新编渔鼓脚本 717
陶铸赴宴 717
无底洞 718
祁剧“一桌二椅”的陈设&肖远耀 719
致谢 722
后记 724