初叩表演艺术之门 1
舞台和银幕 1
两大流派 9
演员的局限与无限 18
踏上现实主义的艺术道路 21
《十字街头》和《马路天使》 23
生活——人物 25
两种不同的表演风格 27
导演与演员 34
几点感想 40
[附录]赵丹早年参加演出的影片 42
我演小广播——《乌鸦与麻雀》角色回忆片断 51
时代和社会背景 51
切身的生活感受 53
创作激情来自何处 57
[附录]影片《乌鸦与麻雀》故事梗概 59
我怎样演武训——工作者的自由 61
死里逃生遇知己 61
我对武训的直觉 63
摸索和试验 64
下乡体味生活的感想 65
呕心沥血演武训 68
口服心不服 70
永在心头的伤痛和疑问 72
新的探索 73
[附录]《武训传》故事梗概 75
大自然点化了我的心灵——谈《李时珍》 79
公式化、概念化的严重教训 79
《李时珍》的创作实际情况 87
《李时珍》的角色准备工作 98
[附录]《李时珍》故事梗概 105
魂牵梦萦记《海魂》 107
摄制过程：快乐、融洽、年轻、奋发 108
挚友徐韬 111
人各有貌的群像 113
[附录]《海魂》故事梗概 118
开眼看世界的第一人——林则徐 121
怎样接近角色 121
表演风格的探索 130
向民族传统学习 154
[附录]《林则徐》故事梗概 163
形似还是神似？——我演聂耳 165
对于聂耳的回忆和理解 165
角色的艺术体验和表现 175
创作集体的促进作用 197
不足之处 200
[附录]《聂耳》故事梗概 204
血和泪的体验——从《列火中永生》说开去 206
在怎样的境况下接受任务 208
追求真情实感、生活化的电影表演 212
实拍 231
电影拍摄时的感情挪借 249
[附录]《烈火中永生》故事梗概 259
略谈当前电影表演 261
电影表演不是图解人物的性格 262
电影表演不是图解角色的感情 267
真听、真想、真观察对方 269
后记 271