第一章 疍民总况 1
第一节 历史上的疍民 1
第二节 疍民民系的族源归属 2
第三节 疍民的群体特征 6
第四节 各地疍民概况 8
一、两广疍民 8
二、福建疍民 9
三、海南疍民 11
四、港澳疍民 12
五、浙江、江西疍民 13
第二章 两广疍民文化色彩区 16
第一节 白话疍民文化色彩区 16
第二节 后船疍民文化色彩区 32
第三节 桂北船民文化色彩区 40
第三章 两广白话疍民音乐文化的历史与现状 48
第一节 白话疍民音乐的历史概况 48
一、封建社会时期 49
二、20世纪初至20世纪50年代 53
三、20世纪50年代至20世纪80年代 54
四、20世纪80年代至21世纪初期 56
第二节 现况调查 57
一、珠江三角洲沙田地区——中山、江门 58
二、江河淡水区——南宁、贵港、梧州、广州 66
三、沿海咸水区——阳江、北海 77
第三节 个案实录 86
一、日常音乐生活实录——贵港周末歌会 86
二、人生礼仪的音乐活动实录——北海侨港镇疍民婚仪 87
三、宗教生活的音乐活动实录——贵港航运新村老人祝寿仪式 90
第四章 两广白话疍民音乐文化系统 95
第一节 系统因子——两广白话疍民音乐文化的组成 95
一、传统音乐 95
（一）民间音乐 95
（二）宗教音乐 112
二、流行音乐 116
第二节 系统网络——两广白话疍民音乐文化因素的相互关系 117
一、疍民群内子系统的亲缘关系链 118
二、疍民群外子系统的地缘关系链 119
三、系统核心 122
第三节 系统层次——两广白话疍民音乐文化的立体分层 123
小结 125
第五章 两广白话疍民音乐的本体分析 126
第一节 两广白话疍歌的音乐形态特征 126
一、曲体结构 126
二、调式音列 144
三、旋法 160
四、节奏节拍 166
五、歌词韵辙 169
六、词曲稳态与变体 175
第二节 两广白话咸水歌剧音乐的形态特征 178
一、唱腔特点 178
二、剧目举例分析 179
第三节 两广白话疍民本族群宗教祭祀歌的形态特征 184
一、专用曲调的祭祀歌 184
二、白话疍歌曲调的祭祀歌 188
三、“刘三姐”山歌曲调的祭祀歌 188
四、两广白话疍民宗教仪式音乐的整体性结构模式 189
小结 193
第六章 两广白话疍民音乐文化的生态景观 194
第一节 两广白话疍民音乐文化的自然地理景观 194
一、自然地理环境对两广白话疍民音乐的影响 194
（一）自然环境之地形的影响 195
（二）自然环境之气候的影响 196
（三）自然环境之水文的影响 198
（四）自然环境之物产的影响 200
二、两广白话疍民音乐文化的环境反映 200
（一）音乐色彩区与环境 200
（二）音乐内容与环境 202
（三）音乐形态与环境 204
三、两广白话疍民音乐的空间传播 205
（一）两广白话疍民音乐文化中心的转移 205
（二）传播模式与方向 207
第二节 两广白话疍民音乐文化的人群景观 210
一、疍民歌手 210
二、艺术加工者 216
三、疍民受众 219
四、疍民音乐的策划人、赞助人、评论者、报道人和研究者 223
五、疍民音乐团队 224
第三节 两广白话疍民音乐文化的经济景观 226
一、两广白话疍民音乐文化经济的形式与商品类型 226
二、两广白话疍民音乐生活中的音乐文化经济 227
三、城市经济中的两广白话疍民音乐文化 228
（一）文化旅游经济与两广白话疍民音乐文化 228
（二）疍民音乐文化品牌的城市文化形象价值与经济效益 229
四、两广白话疍民音乐文化经济的基本运转模式和供需机制 230
第四节 社会变迁中两广白话疍民音乐文化的流动景观 232
一、两广白话疍民音乐文化的“边缘遗存”趋势 232
二、由“边缘”而“中心”的萌芽：政府行为指导下的城市疍民音乐文化现象 233
三、两广白话疍民传统音乐在其社会生活与人生礼仪中的嬗变与式微 234
四、“原生性”与“艺术化”的分化——两广白话疍民音乐的两种发展倾向 236
五、两广白话疍民音乐文化变迁的动力 237
（一）外在动力 238
（二）内在动力 239
结论 240
参考文献 243
附录一：谱例 251
附录二：附表 373
附录三：图片 384
后记 386