自序 1
一、音乐史学本体论历史的批判与批判的历史——由“重写音乐史”引发的几点思考 3
新时期中国近现代音乐史学研究观念的更新与实践 16
二、音乐家研究黄自是否了解西方现代音乐理论？ 29
萧友梅音乐教育思想管窥——从萧友梅有关音乐教育的几项提案谈起 37
乐坛夫子 学苑师范——贺缪天瑞先生百岁华诞 60
一份尘封了半个多世纪的珍贵史料——陈洪《绕圈集》解读 68
如何历史地评价青主的音乐贡献？ 93
音乐是上界的语言——一位诗人作曲家的音乐观 104
三、音乐专题史研究两种新音乐观与两个新音乐运动——中国近代新音乐传统的历史反思 127
中国近代新音乐文化的滥觞——辛亥时期音乐文化巡礼 176
豪情壮志的音乐年代——“大跃进”时期的音乐文化 190
“文革”音乐的“样板”——革命样板戏的前因后果及其本质特征 213
四、音乐思潮研究 213
20世纪二三十年代的国粹主义音乐思潮 237
新音乐的理论基础——以救亡音乐思潮为背景 271
分歧与对峙——20世纪三四十年代有关“学院派”的批判与论争 289
“新音乐”与“战时音乐”——关于音乐与抗战的论争 319
中国近代科学主义音乐思潮探析 342
“土嗓子”与“洋嗓子”的对唱——20世纪中叶的中西唱法论争 370
被禁唱的领袖颂歌——建国初期对《毛泽东之歌》的批判 413
五、音乐史学批评在批评中构筑历史—居其宏著《新中国音乐史》读后 429
明珠翠羽 乐话西中——读20世纪30年代《音乐周刊》廖辅叔音乐文论 437
中国新音乐史的宏大叙事与深度批判——刘靖之著《中国新音乐史论（增订版）》读后 447