一、“四人帮”反对歌颂伟大领袖和导师毛主席，利用文艺反对毛主席，为“四人帮”自己树碑立传、歌功颂德 1
（一）反对歌颂伟大领袖和导师毛主席 2
（二）利用文艺反对伟大领袖和导师毛主席，为自己树碑立传、歌功颂德 4
二、“四人帮”反对伟大领袖和导师毛主席对文艺工作的光辉批示和指示 13
（一）反对毛主席对《创业》的“七·二五”光辉批示 14
（二）反对毛主席对革命现代戏的重要指示 19
（三）反对毛主席对各种形式的文艺作品的重要指示 23
三、“四人帮”排斥周总理及其他中央负责同志对文艺工作的领导，并利用文艺反对英明领袖华主席和敬爱的周总理 32
（一）反对敬爱的周总理贯彻执行毛主席革命文艺路线 33
（二）排斥周总理和中央其他领导同志对文艺工作的领导 37
（三）对周总理主持下的文艺外事工作进行刁难和破坏 47
（四）利用文艺反对英明领袖华主席和敬爱的周总理 51
四、“四人帮”反对《讲话》，反对工农兵方向，坚持文艺的资产阶级方向 57
（一）反对文艺工作者学习马列主义、毛泽东思想，反对学习社会，反对深入工农兵，获得创作源泉，反对改造世界观 58
（二）反对文艺为工农兵服务 63
（三）反对建立无产阶级文艺队伍，大力培训资产阶级的修正主义的文艺队伍 65
（四）反对文艺工作普及与提高的正确关系 67
（五）反对和破坏工农兵群众文艺 71
五、“四人帮”反对党的“二百”方针，推行资产阶级的文化专制主义 73
（一）取消人民内部的百家争鸣，大搞反革命的一言堂 74
（二）取消在社会主义方向下文艺创作的形式、风格以及题材的多样化 78
（三）打棍子，扣帽子，排斥一切歌颂党、歌颂社会主义、歌颂人民的香花 89
六、“四人帮”自封“旗手”，窃取文艺革命成果，破坏革命现代戏 101
（一）“四人帮”大肆吹嘘所谓“旗手” 102
（二）革命样板戏产生的真象，戳穿了所谓“旗手”的谎言 112
（三）江青是怎样掠夺和破坏革命样板戏的？ 116
（四）江青对其他革命现代戏的掠夺和破坏 126
七、“四人帮”全盘继承和鼓吹封资修文艺，营造“帮天下”的上层建筑 132
（一）全盘继承和鼓吹封建主义文艺 133
（二）狂热推销帝国主义、资本主义毒品 142
八、“四人帮”自我吹嘘开创“无产阶级文艺新纪元”，否定党的革命文艺传统 154
（一）自吹开创“新纪元” 155
（二）否定党的革命文艺传统 158
九、“四人帮”大抓“写同走资派作斗争的作品”，妄图打倒一大批领导干部，篡党夺权 168
（一）“四人帮”密谋策划“写同走资派作斗争的作品”及其反革命部署 169
（二）煽动写“军内走资派”的妖风（参看本编材料第十类第二节） 174
（三）三个黑标本：《反击》、《盛大的节日》、《春苗》 174
（四）“四人帮”到处动员创作或改编，把各种文艺形式都纳入写“同走资派作斗争”的轨道 182
十、“四人帮”利用文艺反军乱军，煽动写“军内走资派”的妖风 192
（一）“四人帮”反对歌颂人民解放军的丰功伟绩，妄图把部队文艺工作引入歧途 193
（二）煽动写“军内走资派”的妖风 198
十一、“四人帮”大搞唯心主义、形而上学，贩卖反革命修正主义文艺理论 202
（一）“新纪元论” （详见本编材料第八类：《自我吹嘘开创“无产阶级文艺新纪元”，否定党的革命文艺传统》）（二）写“走资派”论 204
（三）“三突出创作原则”论 207
（四）“根本任务”论 222
（五）反“真人真事”论 225
十二、“四人帮”培植亲信，排除异己，在文艺界营造反革命的地下独立王国 231
（一）培植亲信，结派拉帮，在文艺界营造独立王国 232
（二）腐蚀、分裂文艺队伍 240
（三）排除异己，逆帮者亡，在文艺界实行法西斯专政 243
补录：《驳“文艺黑线专政”论》&张大明 桑逢康 沈斯亨 258
编后小记 272