第一章 绪论 1
第一节 歌谣的界说 1
第二节 歌谣的内容与形式 6
第三节 歌谣在文学史上的地位和作用 12
第四节 本书的宗旨和概要 14
第二章 悠悠长河：歌谣的起源与发展 16
第一节 歌谣产生的几种观点 16
第二节 劳动并非歌谣的唯一源泉 21
第三节 中国歌谣发展史略 25
第三章 天籁之力：歌谣的功能与价值 37
第一节 多层次的效能 37
第二节 潜在的积极上进因素 48
第三节 人类心灵绽放的花朵 52
第四章 情同手足：歌谣与民俗 56
第一节 不分彼此的文化现象 57
第二节 歌谣学在民俗学中的地位 61
第三节 相互补充和印证 62
第五章 世界文学之母：歌谣与文人创作 68
第一节 诗歌的创作之源 68
第二节 历代诗人作家之乳汁 74
第六章 枝叶繁茂：歌谣的分类 82
第一节 歌谣的分类标准 82
第二节 近代有代表性的分类法 85
第三节 当今中国较为通用的分类法 89
第七章 生活的脉搏：歌谣思想内容特色 97
第一节 时代的晴雨表 97
第二节 民族精神的自然流露 104
第三节 生活的广泛快捷反映 107
第八章 智慧之花：想象、构思与语言 113
第一节 奇特的想象与构思 113
第二节 生动形象的语言 118
第九章 赋、比、兴：歌谣的三大主要表现手法 121
第一节 歌谣的赋及其运用 121
第二节 歌谣的比及其种类 124
第三节 歌谣的兴及其作用 127
第十章 多重构架：歌谣的章法、结构和句式 132
第一节 章法 132
第二节 结构 139
第三节 句式 148
第十一章 美的声律：歌谣的韵律、节奏及音乐性 153
第一节 歌谣的韵律 153
第二节 歌谣的节奏 163
第三节 歌谣的音乐性 166
第四节 歌谣的衬词与对仗 168
第十二章 各具风采：歌谣的几种特殊形式 173
第一节 壮族勒脚歌 173
第二节 广西彝族五柱歌和“羊情带” 183
第三节 畲族特殊形式民歌 186
第四节 侗族歌谣的特殊韵律 190
第十三章 西北美声：“花儿”的审美意识 194
第一节 歌名与内容美 194
第二节 “花儿”的押韵规律 201
第三节 “花儿”的修辞格 206
第十四章 北国风光：信天游与爬山歌 211
第一节 信天游的格律特征 211
第二节 爬山歌的形式特点 215
第三节 信天游与爬山歌比较 219
第十五章 江南主旋律：吴歌思想倾向和艺术风格 230
第一节 吴歌源流小议 230
第二节 吴歌内容特征 237
第三节 吴歌格律浅说 250
第十六章 彼岸之美声：台湾歌谣浅析 255
第一节 闽南语歌谣在台湾 255
第二节 台湾的客家话歌谣 268
第三节 台湾高山族歌谣韵律 273
第十七章 人生初绽之音：中国儿歌 281
第一节 儿歌的分类 281
第二节 儿歌的思想内容 284
第三节 儿歌艺术特点及其作用 292
第十八章 欧美诗风：英法俄墨歌谣选析 297
第一节 英国歌谣的基本格律 297
第二节 法国歌谣的音乐性特点 305
第三节 俄罗斯歌谣韵律浅说 314
第四节 墨西哥歌谣的韵律 317
第十九章 亚非连韵：日巴越及非洲一些国家歌谣格律浅说 321
第一节 日本的“记纪”歌谣 321
第二节 越南歌谣点评 324
第三节 巴基斯坦民歌诗律 332
第四节 斯瓦希里语歌谣格律 336
第二十章 东盟之音：印尼柬泰歌谣 341
第一节 印尼“板顿歌”的格律 341
第二节 柬埔寨歌谣的韵律 346
第三节 泰国民间歌谣中的“莱”和“格仑” 355
第二十一章 激情的背景：中国歌谣生态环境透视 361
第一节 中国歌谣盛会 361
第二节 壮族歌圩的起源与发展 368
第三节 刘三姐对歌圩形成与歌谣发展的影响 379
第四节 歌圩流变及其内容 386
主要参考书目 395