绪言 17
第一章 新美术的黎明时代 27
一、因袭的年代——绘画传统与文化源流 27
二、都市文化的形成——割让初期的局势与社会结构 31
三、美术踩入西欧近代的第一代——雕刻家黄土水 34
四、是放逐，也是回归的路——第一个留日画家刘锦堂 42
五、虚架的一座桥，为的是徘徊——油彩的化身陈澄波 46
六、「人生是短促的，艺术才是永恒」 ——英雄的化身陈植棋 52
七、前半生，文化故都；後半生，文化古城——台南的北平人郭柏川 58
第二章 新美术运动初期的画会 63
一、东京美术学校的精神——画素描的一代 63
二、从裱画店艺术走向画会艺术——大稻埕的新兴 64
三、初期阶段的画家结社——「七星画坛」与「台湾水彩画会」 66
四、台湾近代美术的骨与肉——倪蒋怀和石川钦一郎 68
五、留日美术学生的结社——「赤岛社」之成立 74
第三章 台湾美术展览会（上） 77
一、「官展绘画」的形成——画家的公认时代 77
二、大稻埕画坛——「山水亭」和「波丽都」的画家们 78
三、台湾美术展览会的原模——日本文部省美术展览会 82
四、「台展」西洋画部审查员——野兽派鬼才塩月桃甫 86
五、台湾东洋画的导师——木下静涯和乡原古统 90
六、第一届「台展」的揭幕——新旧美术的争论 94
七、谁人害我离叶离枝无人来看见！——一九二七年的阴影 100
第四章 台湾美术展览会（下） 105
一、台展「三少年」——陈进、林玉山和郭雪湖 105
二、软心肠的「野兽」——「台展」中的优胜画家廖继春 119
三、文化殖民政策的成熟——「台展」制度改革後的新局面 122
四、在「美术运动」里唯一的「唐山客」——能诗善画的聋子任瑞尧 124
五、「为什麽身为画家而又兼事工艺美术」 ——颜水龙的自白 128
六、把感性交给了理性的画家——万米的长跑者李石樵 131
七、啊！万里长城——油画家李梅树 138
八、在石川的独木桥上——一个成功者的孤影蓝荫鼎 144
九、从画家的成熟谈新的展望——为十年「台展」结总帐 148
第五章 台阳美术协会及台阳美展 153
一、台阳美术协会的成立——为了装饰岛上的春天 153
二、「台阳美协」在「民族运动」中的角色——「殿堂艺术」的脱围？ 157
三、闲话「台阳」——画评家笔下的「台阳」画家 161
四、西洋绘画的拉丁情调——「台阳」的主干杨三郎 166
五、四个人到欧洲去，他最後一个回来——「二科会」的画家刘启祥 170
六、「台湾美术运动」的主流——台阳美术展览会 174
七、「台阳美展」之前的东洋画会——「春萌画院」和「○檀社」 179
八、「六砚会」的书画家——曹秋圃、陈敬辉和吕铁洲 180
九、「台阳」之雕塑家——陈夏雨和蒲添生 186
十、「台阳」正当中——从黄金时代「朝向悠久的憧憬」 188
第六章 台湾总督府美术展览会 191
一、台湾官办美展的改组——「府展」之创设 191
二、「游戏」的作者——不成名的好画家薛万栋 196
三、「美术运动」的社会基础——民展全盛时代的台湾 199
四、时代的迹象——「土」与「洋」的交叉路口 201
五、VIVA FORMOSA—一个文艺作家的宣言 205
六、在「府展」的镜子里所看到的——还是「台阳美协」的画家 209
七、在「不动的航空母舰」上——烽火中结束了府展 212
八、艺术一斤多少钱？——资本家俱乐部「画展应援会」 215
第七章 MOUVE美术家协会及其画家们 219
一、夹缝中的画家——接不到棒子的第二代 219
二、从MOUVE到「造形美协」——第二在野展的兴衰 223
三、「到劳动里去会见祂—艺术」——伴著炭尘、污气和汗臭的画家洪瑞麟 229
四、在走不完的路上走向传统的西洋画家——「在野」的画家陈德旺 233
五、什麽都变了，只有那一点不变。不变的是旧的和破的——以色换质的画家张万传 237
六、又见河边骨——从黄清呈的死说起 240
七、那颗原子弹爆炸之後——「台展三少年」何处去？ 244
结论 250
附录 257
台湾美术运动时期画家分布概况 257
台湾美术运动画会系谱 259
日据时代台湾美术运动画家年表 261
日据时代台湾及日本画家签名 270