一、印度音乐的特质及其历史&高楠顺次郎·岸边成雄 1
（一）、特质 1
（二）、历史 2
二、佛教音乐的源流及其发展——兼论日本佛教音乐现况&片冈义道 9
（一）、古代佛教中有什么样的音乐 9
（二）、中国佛教所展开的音乐 18
（三）、日本佛教对音乐的评价 20
（四）、佛教音乐的现况及根本问题 23
（五）、西洋音乐和佛教的融合 29
三、从非乐思想到音声佛事&昭慧 37
序言 37
第一节 音乐之起源及其要素 41
第二节 音乐之功能 46
第三节 音乐需求之反动（一） 49
第四节 音乐需求之反动（二） 53
第五节 佛墨二家非乐思想之比较 62
第六节 教内音乐之需求及其开展 65
第七节 梵呗之历史、功能及其特色 77
第八节 演变中的仪式音乐及其弊端 89
第九节 佛化歌曲 97
第十节 结论 101
四、智化寺宗教音乐传奇——智化寺佛教音乐专论之一&姜成涛 119
五、略谈智化寺的京音乐——智化寺佛教音乐专论之二&思白 127
（一）、智化寺京音乐（古代燕乐）的发现经过 127
（二）、佛教文化和智化寺的京音乐 130
（三）、智化寺京音乐可能是北宋以前的古典音乐 133
六、鼓吹遗音——智化寺佛教音乐专论之三&查阜西 145
七、京音乐的历史性和艺术性——智化寺佛教音乐专论之四&思白 155
（一）、云锣的音是决定京音乐乐器音高的标准 157
（二）、京音乐的音阶或调式表现了它的历史性和艺术性 159
八、印度文化史上的戏剧&A.A.Macdonell 163
九、梵剧体例及其在汉剧上的点点滴滴&许地山 183
引端 183
（一）、中古时代与近西的交通 185
（二）、宋元以前的外国歌舞 195
（三）、梵剧的原始及其在中国的印迹 206
（四）、梵剧与中国剧的体例 212
结论 234
十、《沙恭达罗》的情节结构与味的发展&埃德温·杰罗 249
十一、西藏戏剧（藏戏）概说&藏族文学史编写组 273
第一节 概说 273
第二节 思想内容 277
第三节 艺术特色 293
十二、现代日本电影与舞台剧中的佛教&宝田正道 303
（一）、佛教电影的成立与否 303
（二）、什么样的舞台剧曾被上演？ 312
（三）、佛教电影、舞台剧的未来 315
十三、日本民间艺能中的佛教&关山和夫 319
（一）、艺能中的佛教 319
（二）、说教方法的改变 320
（三）、民间艺能与现代佛教 331
（四）、逐渐消失的佛教艺能 342
（五）、佛教艺能今后的展望 344
十四、印度的佛教美术&中村元·肥冢隆 347
（一）、古代初期的美术 347
（二）、佛教美术的发展与衰微 352
十五、佛教美术与印度教美术&上野照夫 359
（一）、绪言 359
（二）、佛教美术 361
（三）、印度教美术 366