引言 5
第一章 人物画之初始 7
一 人物画概述 8
二 先秦两汉人物画概势 9
第二章 魏晋南北朝人物画之缘起 21
一 魏晋南北朝的历史背景 22
二 魏晋的社会文化状况 23
三 魏晋南北朝人物画的四项演进 30
四 魏晋南北朝人物画的地域和类型 32
第三章 精英始出的两晋人物画坛 35
一 “六朝四大家”之一——“佛画之祖”曹不兴 37
二 “至协始精”的卫协 39
三 塑绘并举的戴逵父子 40
四 “六朝四大家”之二——“传神写照”的顾恺之 42
第四章 风格化和理论化了的南朝人物画 70
一 南朝的社会文化概势 72
二 “六朝四大家”之三——“秀骨清像”的“陆家样” 73
三 “六朝四大家”之四——“面短而艳”的“张家样” 75
四 画风浮艳的仕女画家 80
五 “造化惊绝”的梁元帝 83
六 南朝的人物画论 86
第五章 多元化的北朝人物画 90
一 北朝的社会文化概势 92
二 面貌各异的北朝人物画家 93
三 出仕北朝的江南画家 103
四 “曹衣出水”的曹仲达“曹家样” 105
五 来自域外的其他画僧 110
六 各类壁画和工艺绘画 112
第六章 魏晋南北朝人物画的收藏和艺术影响 152
一 晋唐绘画收藏 154
二 绘画装裱与使用 155
三 理论影响 156
四 顾恺之的画风影响 158
四 顾恺之的艺术地位及其理论影响 165
五 南北朝诸“家样”的艺术影响 166
结语 169
附录 171
附录一 魏晋南北朝历史艺文与画史年表 172
附录二 魏晋南北朝主要画家师承关系表 179
附录三 魏晋南北朝人物画研究出版物 180