第一章 神殿建筑的成立 7
（1）混沌初开 7
（2）土木造的神殿 8
（3）列柱回廊 8
（4）由土木到石材 9
第二章 多里克式和爱奥尼克式 11
（1）各种神殿的形式 11
（2）神殿的构成 11
（3）多里克式的特徵 13
（4）爱奥尼克式的特徵 14
（5）严格与优美 14
（6）泛希腊神庙 15
（7）希腊本土的初期神殿 15
（8）在义大利亦然 16
（9）爱奥尼亚亦然 16
第三章 巴特农神殿前後 19
（1）多里克式样的完成 19
（2）巴特农神殿 19
（3）火神与海神的殿堂 20
（4）进入阿提加的爱奥尼克式 21
（5）卫城的门 24
（6）光荣之都雅典 24
（7）剧场和竞技场 25
（8）新样式的出现 26
（9）菲噶利亚深山等地也有神殿 27
（10）在殖民市 28
（11）希腊建筑的造型理念 29
第四章 希腊化时代的建筑 31
（1）希腊化时代初期的都市建设 31
（2）希腊化时代的都市计划 31
（3）希腊化时代的建筑性格 33
（4）神殿建筑 34
（5）在雅典 35
（6）都市遗迹 36
（7）普利尼 36
（8）伊非苏 37
（9）柏加摩 37
（10）帕尔缪拉 38
（11）培特拉 38
第五章 伊突利亚的建筑 41
（1）建筑的持续性 41
（2）伊突利亚建筑的特质 41
（3）伊突利亚建筑的柱式 42
（4）木材与红瓦 43
（5）直线与直角 44
第六章 罗马的建筑 47
（1）时代背景 47
（2）三合土建材 47
（3）拱洞建筑 47
（4）柱式 48
（5）神殿 48
（6）佛尔姆广场 50
（7）公会堂 51
（8）浴场 52
（9）剧场 53
（10）凯旋门 56
（11）住宅 57
第七章 教会建筑的诞生与发展 59
（1）巴西力卡式与集中式 59
（2）君士坦丁大帝的建设事业 59
（3）五、六世纪的教堂建筑 60
（4）在罗马与义大利 60
（5）在高卢地方 61
（6）在非洲 61
（7）在叙利亚 61
（8）在巴勒斯坦 62
（9）在美索不达米亚 62
（10）在小亚细亚 62
（11）君士坦丁堡及其周围的建筑 63
第八章 彩色建筑装饰 67
（1）碎锦画的新生 67
（2）在圣玛利亚马约列教堂 67
第九章 建筑的新倾向 71
（1）後期的各种建筑类型 71
（2）建筑装饰的变化 72
第十章 建筑与社会 75
（1）建筑主题的限制 75
（2）教会组织的形式 75
（3）主教的性格 75
（4）民族大迁徙时代的时市 76
（5）都尔城的格列哥里 76
（6）都市与教会 76
（7）修道院的成立 78
（8）修道院的使命 79
（9）加洛林王朝时代的教会与诸王 79
（10）查理曼大帝 80
（11）加洛林王朝的解体 80
（12）领邦的成立与卡贝王朝的登基 81
（13）克吕尼 81
（14）罗马式建筑的成立 82
（15）克吕尼式建筑与布根第式建筑 82
（16）诺曼第式建筑 83
（17）小法兰西式和初期哥德式 83
（18）哥德式构造与修杰尔的象徵主义 84
（19）国王的性格 85
（20）国王领邦的组织与哥德式建筑 85
（21）自治都市运动与哥德式建筑 85
（22）封建王政与建筑 86
（23）哥德式古典建筑的成立 86
（24）克吕尼与哥德式 87
（25）法兰西王样式的哥德式 88
（26）卡贝王朝的断绝与哥德式建筑的结束 88
第十一章 中世的建筑空间 91
（1）西欧初期的基督教建筑 91
（2）西欧初期基督教建筑的中世性格 91
（3）罗马建筑传统的终结 91
（4）加洛林王朝的文艺复兴 91
（5）罗马式的建筑 93
（6）义大利的罗马式建筑 93
（7）德国的罗马式建筑 94
（8）法国的罗马式建筑 94
（9）英国的罗马式建筑 96
（10）罗马式建筑的历史意义 97
（11）哥德式建筑的诞生 97
（12）十二世纪的哥德式建筑 98
（13）十三世纪的哥德式建筑 99
（14）哥德式建筑的传播 100
（15）後期哥德式建筑 100
第十二章 建筑工人 103
（1）石工 103
（2）石工组织与教堂建筑 103
（3）修道士与建筑家 104
（4）建筑家 106
（5）结论 106
第十三章 布鲁内勒斯基 109
（1）性格建筑家的开端 109
（2）雕刻家的布鲁内勒斯基 109
（3）佛罗伦斯大教堂的圆盖 109
（4）明亮的拱廊与远近法 110
（5）有秩序的空间构成 110
（6）对於集中式形态的热情 111
第十四章 十五世纪的建筑 113
（1）博学多艺的阿尔伯提 113
（2）追求古典式样 113
（3）宫殿建筑的新形式 113
（4）统一空间的筑成 114
（5）佛罗伦斯建筑式样的扩展 114
（6）维系盛期文艺复兴建筑的光度 115
（7）排斥根深蒂固的哥德式建筑 116
（8）对於集中式教堂的狂热 116
（9）面对运河的宫殿 117
（10）以融合哥德式和文艺复兴式为目标 118
（11）华丽的装饰美 118
（12）罗马的建筑 119
第十五章 十六世纪中义大利的 123
（1）布拉曼特在罗马的活动 123
（2）建筑家的拉斐尔 123
（3）桑噶罗一家的功绩 124
（4）培尔茨的新样式 125
（5）十六世纪的後期文艺复兴建筑 125
（6）後期文艺复兴建筑的最高造型 126
（7）圣彼得大教堂的营造 127
（8）有走向巴洛克形式的趋势 129
第十六章 帕拉底欧 131
（1）对於古典建筑的热情 131
（2）以几何学为基础 131
（3）帕拉底欧的古典主义 131
（4）教堂玄关问题的解决 132
第十七章 十六世纪北义大利的 135
（1）後期文艺复兴式建筑的推广 135
（2）在威罗那 135
（3）在热那亚 136
（4）在威尼斯 137
第十八章 北欧的文艺复兴建筑 139
（1）文艺复兴建筑式样的扩展 139
（2）根深蒂固的火焰式建筑 139
（3）法国文艺复兴建筑的特徵 140
（4）宫邸建筑古典式样的完成 140
（5）尼德兰的建筑 141
（6）德国新建筑风格的采用 142
（7）德国文艺复兴建筑的扩大 143
（8）装饰性的西班牙建筑 144
（9）由垂直式到文艺复兴式 144
（10）在邸宅所看到的英国文艺复兴式建筑 145
第十九章 巴洛克建筑 147
（1）巴洛克建筑式样的萌芽 147
（2）开辟新道路 147
（3）建筑家的贝尔尼尼 148
（4）利用错觉的空间 149
（5）幻想式建筑的开始 150
（6）以曲面为本的壁面构成 151
（7）考托那 152
（8）继承盛期巴洛克的建筑家 152
（9）威尼斯的巴洛克建筑 154
（10）法国都市计划的萌芽 155
（11）受义大利的影响 156
（12）开放式的建筑形式 157
（13）凡尔赛宫的新风 158
（14）琼斯 159
（15）英国的巴洛克建筑 160
（16）荷兰与法兰德斯的巴洛克建筑 162
（17）德国和奥地利的巴洛克式建筑 163
（18）西班牙的巴洛克式建筑 163
第二○章 洛可可建筑的室内装饰 165
（1）享乐生活的舞台构成 165
（2）对感觉美的陶醉 165
（3）洛可可装饰的主题 166
（4）由曲面所构成的空间 167
（5）装饰集团与自由的平面设计 167
（6）理智传统的复活 168
（7）对义大利的影响 169
（8）别具风格的德国洛可可式美术 170
（9）具有壮大空间创造力的楼梯 171
（10）有「空间音乐」美的教堂设计 172
（11）洛可可式的宫殿建筑 173
（12）西班牙与其他地区 174
第廿一章 古典主义建筑 177
（1）成为法国建筑底流的古典主义 177
（2）古代建筑的复兴 177
（3）英国古典主义的两大建筑家 178
（4）继承古典主义的建筑 179
（5）德国的古典主义建筑 179
（6）新建筑形态的构想 180
第廿二章 十八世纪的巴黎扩建 183
（1）十八世纪以前的巴黎 183
（2）太阳王与巴黎 183
（3）路易十五定居巴黎 185
（4）街道与交通 185
（5）亲王宫 186
（6）公园大道的两侧 187
（7）新城墙 187
（8）极尽豪华的邸宅 188
第廿三章 十九世纪前半叶的建筑 191
（1）实业家的建筑 191
（2）浪漫派的古典主义 191
（3）新兴市民意气轩昂 192
（4）帝国样式 195
（5）花都巴黎的装饰 195
（6）历史主义 195
（7）建筑新材与未来的发展 200
第廿四章 近代建筑的诞生 203
（1）建筑史上的转换期 203
（2）新的建筑技术 203
（3）怀古趣味与新探求 204
（4）新建筑技术的胜利 204
（5）「新艺术」及其余波 205
（6）格拉斯哥和支加哥 205
（7）奥地利的建筑工艺运动 206
（8）德国工作联盟与表现主义 207
（9）1900年样式的意义 208
（10）向传统样式挑战 208
（11）钢筋水泥与培勒 208
第廿五章 近代建筑的成立 211
（1）两次大战之间的建筑 211
（2）构成主义与表现主义 211
（3）阿姆斯特丹派与鹿特丹派建筑 212
（4）威玛的国立建筑研究学院 212
（5）纯粹主义和鲁柯必意 213
（6）德索的建筑家派与国际建筑 214
（7）国际联盟总部的工程设计招标与CIAM的结合 215
（8）住宅问题与近代建筑家 215
（9）鲁柯必意的都市计划提案 216
（10）机能主义建筑的扩大 217
（11）有机的建筑 218
（12）近代建筑与政治 218