导言：1851年，伦敦的伟大展览 7
巴黎：现代艺术之都 9
新技术 10
现代艺术的开端 12
第一部分 从写实主义到超现实主义 15
现代艺术运动 17
写实主义 18
印象主义 21
象征主义 26
后印象主义 30
新印象主义 31
综合主义 34
纳比派 36
野兽派 38
表现主义 39
立体主义 42
未来主义 45
奥费主义 46
涡漩主义 47
绝对主义&构成主义 49
新造型主义 51
达达主义 53
纯粹主义 54
超现实主义 56
“主义”问题 58
第二部分 现代艺术的条件 61
第一章 城市资本主义 63
巴黎和现代城市的诞生 64
资本主义社会 68
艺术的商品化 70
艺术市场和当代批评 71
现代景况 73
第二章 现代性、再现艺术与图像普及化 79
艺术博物馆 81
现代展览 86
石版印刷术 87
摄影技术 90
摄影术与现代艺术 91
总结 94
第三部分 艺术家的回应 97
第三章 再现，视觉，“真实”：观看的艺术 99
人类的眼睛 102
透明性和即刻现代主义 104
外观拜物主义和即刻现代主义 106
摄影术与即刻现代主义 109
超越油画速写 114
立体主义 116
再现、时间和未来主义、立体主义作品中的城市 118
第四章 图像&现代主义和图像流通 125
拉斐尔前派社 131
夏凡纳和莫罗：前卫之外的图像&现代主义 133
法国以外的图像&现代主义 134
前卫艺术展览 138
分散，分离和重组 141
第四部分 图像学 147
导论 149
第五章 性与人体 153
马奈画中的人体 153
现代艺术和色情作品 159
裸体与现代艺术家笔下的生命周期 160
沐浴中的裸体像 167
寓言裸体像或无性裸体像 170
殖民主义和裸体肖像：令人困惑的高更 171
被剥光的新娘 174
人体零部件和碎片 176
第六章 社会阶级和阶级意识 181
修拉和《大碗岛的星期天》 181
现代主义文化中的阶级问题 185
艺术家和阶级 189
肖像画 190
农民的形象 198
工人与现代艺术 202
第七章 反图像学：无主题艺术 209
风景画 210
文本和图画 216
抽象艺术 218
第八章 现代艺术中的民族主义与国际主义 225
民族特征 225
时间与地点 229
抽象艺术，唯灵论和国际主义 231
民族主义风景画 234
后记：现代艺术的私有化 241
注释 250
插图一览表 257
参考文献 262
大事记 267
索引 281
译后记 297