序：中国新诗的格律化道路&吕进 1
导论：新诗发生与百年诗体建设 1
百年中国新诗格律探索史论 16
一、开创期的尝试 16
二、多元期的发展 19
三、繁荣期的成果 22
四、新时期的开拓 24
五、回顾后的思考 27
中国诗人移植十四行体格律论 30
一、音步的对应移植 30
二、音组的排列方式 34
三、诗行的长度格式 37
四、段式的移植定位 40
五、韵式的对应移植 42
中国诗人新九言诗体探索论 48
一、林庚的新九言诗 48
二、闻捷的新九言诗 56
三、黄淮的新九言诗 61
“脚镣说”新论 72
一、理论依据：游戏说 72
二、核心内容：遵循艺术规律 74
三、美学追求：征服工具的快乐 76
四、艺术指归：在限制中完成艺术 78
五、实践评价：提高新诗艺术水准 80
新诗节奏论 84
一、新诗的进展节奏 84
二、新诗的语言节奏 92
三、新诗的情调语感 99
新诗音组论 108
一、胡适、新月诗人：“音节”说 108
二、闻一多：“音尺”说 111
三、林庚、赵毅衡：“新音组”说 113
四、罗念生、胡乔木：“节拍”说 115
五、朱光潜、何其芳：“诗顿”说 117
六、骆寒超：“音组”说 120
七、我们的“音组”说 122
新诗建筑美 129
一、建筑美是新诗的特点之一 129
二、建筑美的基本原则 129
三、建筑美与新诗格式 132
四、建筑美与新诗韵律 135
五、建筑美与新诗意蕴 139
新诗格式论 144
一、意顿对称节奏诗格式 144
二、音顿排列节奏诗格式 149
论闻一多对新诗体式的全面革新 154
一、连续形式的创造 154
二、诗节形式的创造 161
三、固定形式的倡导 168
论闻一多新诗音乐美的理论内涵 174
一、新诗的节奏 174
二、新诗的格调 181
三、新诗的用韵 188
论孙大雨创立“音组”说的贡献 194
一、“音组”说的提出 194
二、“音组”说的诠释 199
三、“音组”说的实践 206
论徐志摩、朱湘新诗格律的探索 211
一、徐志摩：诗行组织的匀整与流动 211
二、朱湘：行的独立与行的匀配 216
三、诗行作为新诗格律的基础 220
四、韵律的诗与旋律的诗 223
论卞之琳新格律诗韵的审美追求 230
一、复杂繁富的韵式 230
二、韵脚构成的经营 234
三、韵脚位置的经营 237
四、谐音拟声的经营 242
论艾青格律体新诗及审美特征 248
一、从自由化到格律化的转变 248
二、艾青新格律诗的形式特征 252
三、艾青新格律诗的美学特征 257
论李季新诗形式探索道路及意义 262
一、立足民歌的最初成果 262
二、民族形式的多方探索 265
三、改革鼓词的卓越创造 269
四、形式探索的实践启示 272
论纪宇格律体朗诵诗的艺术魅力 275
一、长以取妍长而舒气 275
二、化长为短集短为长 276
三、语言节奏音乐节奏 278
四、诗行对称整散结合 278
五、韵脚密集双音收尾 279
六、朗诵诗的审美特征 280
论马安信十四行情诗的独白特征 285
一、说什么：纯情特征分析 285
二、怎么说：独白方式分析 290
三、怎么说：独白结构分析 295
四、谁在说：独白主体分析 300
论唐湜建立新诗体的理论与创作 308
一、新诗体的审美论 308
二、新诗体的音组论 311
三、新诗体的建筑美 314
四、新诗体的音乐美 317
后记 321