序：对故事的本质进行探讨 9
第一部分 麦基讲座：把你的故事点石成金 11
第一章 通过故事的悲欢离合来寻找生命的意义 12
第一节 语言是太表面化的东西 12
第二节 重点是故事，而不是台词 15
第三节 必须认识你的人物，认识他的心理 16
第四节 发现生活中事物之间隐秘的联系 18
第二章 灵感，永远是不够的 20
第一节 没有审视过的生活是不值得过的 20
第二节 必须把文学才华和故事才华结合在一起 22
第三节 把戏剧性建立在社会冲突之上 24
第四节 我们必须暗示人物的内心 26
第三章 经典情节和反情节的区别是什么 30
第一节 像打台球一样安排故事的情节 30
第二节 怎样在熟悉的东西中发现新奇的东西 31
第三节 故事的设置或配置。故事发生的地点或空间 34
第四节 如何战胜陈词滥调 36
第五节 创作困境的解救方法是什么 37
第六节 故事和类型之间的关系 39
第四章 写作是人生的一个展现 45
第一节 故事的三大类型 45
第二节 揭露最真实的情感 47
第三节 一个好故事会让观众觉得是对生命的隐喻 49
第四节 主人公有不同的多样性 51
第五节 写作者就是扮演人物的第一个演员 53
第六节 讲好故事，需要极高的智慧 56
第七节 由内而外的写作，是最成功的写作方式 57
第五章 重复是电影的最大敌人 60
第一节 每个人物都要有清晰的轨迹 60
第二节 激励事件的作用 63
第三节 挑战我们人生极限的启动事件 69
第四节 一个典型的三幕剧节奏 73
第五节 让鸿沟和反差不断地出现在眼前 79
第六节 只有两种情感在生活中：快感和痛感 80
第七节 想象力才是难题 82
第八节 上升动作的周期 84
第九节 必须冲突，必须与对抗力量冲突 88
第十节 意义、创造、情感 91
第六章 用忧虑和关心激发观众的好奇心 98
第一节 意义会从巧合中产生 98
第二节 谜团、悬疑、反讽 102
第三节 给别人看，不要说给别人听 104
第四节 什么叫加州场景 106
第五节 闪回可以做得很好，也可能很坏 107
第六节 解说性的画外音，没有任何意义 109
第七节 真实的人永远不足以成为人物 111
第八节 外部形象法和内部形象法 117
第二部分 麦基影评：让我们拒绝陈词滥调 119
没有爱情的爱情喜剧 120
两极重新定义欧洲电影和好莱坞电影 122
《泰坦尼克》并不是一个好故事 124
《赛德克巴莱》充满想象力和实验精神 126
赢始于输：好莱坞的新英雄 129
多愁善感的《黄金大劫案》 134
第三部分 麦基访谈：对话中国影视圈 141
麦基：如果只是一味模仿好莱坞，中国电影永远跨不出去 142
张杨：我们拍摄中途换剧本和导演是常事 146
麦基：中国电影需要讲共通的人性故事 152
麦基：好莱坞有上千个好导演但没有大师 156
侯小强：电影人要既有共性也要有个性 162
麦基：网络文学改编影视成败在于制片人 169
芦苇：写十年剧本，只拍出一部 172
麦基答疑陆川：写作是为你自己 179
第四部分 麦基报道：中国媒体眼中的麦基 189
《新京报》：创作剧本时，你就是上帝 190
麦基谈华语影人 195
《新华每日电讯》：我要和中国的编剧们谈谈 197
《三联生活周刊》：故事信徒的“点金术” 206
《外滩画报》：我不是最好的编剧，但是我非常擅长教别人讲故事 212
《南方周末》：好故事是对生活长达两小时的比喻 218
《南都周刊》：麦基不卖故事 224
《人物周刊》：从麦基身上寻找答案、汲取营养 228
《时代周报》：在好莱坞美剧比电影重要 235
《东方早报》：写作是内心深处发出的神秘信号 242
《第一财经日报》：别拿文学闹脾气 255
《哈佛商业评论》：讲述故事，感动听众 258
《中国企业家》：故事是最好的说服工具 269
《楚天金报》：好故事带来双重快乐 273
新浪娱乐：故事的数量是无限的 276
附录：罗伯特·麦基简介 282