第一章 导论 1
第一节 长调民歌的产生与发展 1
一、长调民歌是草原游牧生活的必然产物 2
二、长调民歌是社会进步、文化发展的必然结果 4
三、国家统一、民族团结与长调艺术的发展繁荣 4
第二节 长调民歌的分布状况 5
一、内蒙古草原是我国长调民歌分布的中心区域 6
二、长调民歌分布的不平衡性 7
第二章 古代北方游牧民族的草原牧歌 10
第一节 匈奴牧歌 10
第二节 鲜卑牧歌 12
第三节 敕勒牧歌 14
第四节蒙古族是我国北方草原文化的继承者、守护者和弘扬者 16
第三章 长调民歌的体裁分类（上） 18
第一节 草原牧歌 18
第二节 情歌 21
第三节 思乡曲 23
一、武士思乡曲 24
二、妇女思乡曲 25
第四节 酒歌 28
一、酒文化与酒歌 28
二、酒歌的文化内涵 31
第四章 长调民歌的体裁分类（中） 33
第五节 颂歌 33
一、歌颂蒙古族历史人物的颂歌 34
二、歌颂活佛高僧的颂歌 40
第六节 赞歌 41
一、赞颂名山大川的赞歌 41
二、赞颂家乡草原的赞歌 42
三、赞颂寺庙古刹的赞歌 43
第七节 训诫歌 44
第五章 长调民歌的体裁分类（下） 48
第八节 婚礼歌 48
一、求婚歌 50
二、婚礼车队 50
三、迎宾曲 51
四、祝酒歌 52
五、欢乐歌舞 53
六、报恩歌 54
七、“沙恩图宴歌” 54
八、母女对歌 56
第六章 长调民歌的美学内涵 59
第一节 长调民歌的音乐审美类型 59
一、抒情的极致，心灵的自由 59
二、长调民歌的音乐审美类型 60
第二节 长调民歌——天籁之音 65
第三节 长调民歌音乐审美的现实意义 70
第七章 长调民歌的节奏形态 76
第一节 长调民歌的音乐体式 76
一、悠长节奏——长调民歌的基本标志 77
二、准长调民歌 78
第二节 长调民歌的三种节奏形态 79
一、陈述性的语言节奏 80
二、抒情性的悠长节奏 83
三、华彩性的“诺古拉”节奏 84
第八章 长调民歌的音调与旋法特征 86
第一节 长调民歌音调发展的基本手法 86
一、歌腔式音调的引申发展手法 87
二、乐汇式核心音调的贯穿发展手法 89
第二节 长调民歌的词曲关系 90
一、“牧歌体”歌词结构 91
二、“词少腔多”特点 92
第三节 长调民歌的旋律线 93
一、波浪式旋律线 94
二、山峰式旋律线 94
第四节 长调歌曲的高潮 95
一、自然长音式高潮 95
二、大跳音程式高潮 96
三、模进式高潮 97
四、结构拖腔式高潮 98
五、“开门见山”式跳进高潮 98
第五节 长调民歌音调的调式色彩与地区风格 99
第九章 长调民歌的结构特征（上） 105
第一节长调民歌结构发展的历史轨迹 105
第二节 长调民歌中的单乐句结构 107
第三节 长调民歌中的常见结构类型 109
一、上、下句乐段体结构 109
二、三个乐句构成的乐段结构 109
三、四个乐句构成的乐段重复结构 110
四、五个乐句构成的复乐段结构 111
五、七个乐句构成的“乐句群”结构 112
六、再现单二部曲式 113
七、大型复乐段结构 114
八、长调民歌结构中的奇正关系 116
第十章 长调民歌的结构特征（下） 117
第四节 长调民歌中的特殊结构 117
一、“短——长”合璧式并列单二部曲式 117
二、“短——长”合壁式并列复二部曲式 118
三、“长——短——长”合璧式单三部曲式 119
四、“长——短——长”合璧式复三部曲式结构 120
五、变奏式“乐句群”结构 124
第五节 附属性结构 126
一、引子 126
二、副歌 126
三、尾声 127
第十一章 长调民歌的调式 129
第一节 长调民歌的题材与调式分布 129
第二节 长调民歌的地域特色与调式色彩 132
一、呼伦贝尔长调民歌调式色彩区 132
二、科尔沁长调民歌调式色彩区 136
三、乌兰察布长调民歌调式色彩区 141
四、察哈尔——锡林郭勒长调民歌调式色彩区 142
五、昭乌达长调民歌调式色彩区 144
六、鄂尔多斯长调民歌调式色彩区 145
七、阿拉善长调民歌调式色彩区 146
八、青海和硕特长调民歌风格色彩 148
九、卫拉特长调民歌调式色彩区 149
第十二章 长调民歌的演唱艺术 151
第一节 长调民歌演唱理论体系的创立 152
一、基本概念与专业术语 152
二、长调民歌的声区与音色 154
三、马背练声法 156
第二节 长调民歌演唱方法 158
一、长调民歌演唱的气息理论 158
二、长调民歌不同声区的演唱方法 161
第三节 长调民歌演唱中的节奏处理 176
一、抒情性长音节奏 176
二、华彩性“诺古拉”节奏 176
三、陈述性语言节奏 177
第十三章 长调民歌的地区风格（上） 179
第一节 长调民歌“马蹄形”分布圈 179
第二节 长调民歌风格区 181
一、察哈尔——锡林郭勒长调风格区 181
二、昭乌达（赤峰市）长调风格区 182
三、鄂尔多斯长调风格区 184
四、呼伦贝尔长调风格区 186
第十四章 长调民歌的地区风格（下） 189
五、科尔沁长调风格区 189
六、乌兰察布长调风格区 194
七、阿拉善长调风格区 195
八、新疆卫拉特蒙古部长调风格区 197
九、青海和硕特蒙古部长调风格区 198
第十五章 长调民歌的传承机制 202
第一节 传统音乐文化的传播与传承 202
一、重视对传统音乐文化传播和传承机制的研究 202
二、传统音乐文化传播的基本渠道 203
第二节 特殊传承机制 205
一、“宫廷——文人——乐师”传承机制 206
二、“寺院——庙会——乐僧”传承机制 208
第三节 新文艺事业与传统音乐传承机制 210
第十六章 长调民歌的保护与弘扬 213
第一节 长调民歌的保护与弘扬措施 213
一、保护长调民歌的传承人——民间歌手 214
二、建立草原游牧文化自然生态保护区 215
三、艺术教育保护方式 219
四、媒体保护方式 221
五、出版社、图书馆、博物馆保护方式 222
六、开发性保护方式 223
七、网络数据库——垂直保护方式 223
第二节 注重调查研究 加强保护制度建设 224
一、注重调查，区别对待 224
二、有法可依，有章可循 226
三、独立自主，加强国际合作 227
内蒙古长调艺术小词典 230
民间长调歌手采访录 273
长调民歌谱例索引 287
内蒙古长调民歌参考曲目目录 290
蒙古文对照歌词 332
长调民歌光碟（CD）目录 369
后记 371