第一章 李调元的戏曲理论及其历史地位 1
一 李调元戏曲论的体例与内容 2
二 李调元戏曲理论的历史地位 9
三 李调元戏曲理论产生原因初探 17
第二章 李调元戏曲本质论初探 21
一 倡导主情说而又加以限制 22
二 重视戏曲的教化性讽喻性 26
三 倡导史鉴说而又不废虚构 35
第三章 李调元戏曲创作论初探 47
一 提倡独创性而反对抄袭 48
二 提倡有为而作真实动人 54
三 提倡虚实结合合情合理 59
四 具体论述戏曲创作过程 64
（一）论构思立意 64
（二）论语言文辞 66
（三）论对仗骈偶 72
（四）论音律腔调 74
（五）综合性论述 80
第四章 李调元戏曲审美论初探 85
一 提倡天然之美 85
二 提倡工丽之美 95
三 提倡风格多样 101
（一）总体论述各种风格 102
（二）具体提倡不同风格 105
第五章 李调元戏曲发展观初探 113
一 探索古代戏曲的起源 113
二 考证戏剧名称及演变 120
三 考证戏剧体制的演进 125
四 勾勒戏曲创作发展史 131
第六章 李调元川剧声腔考证 138
一 有关川剧昆腔的记载与考证 138
二 有关川剧高腔的记载与考证 148
（一）川剧高腔源于弋阳腔 150
（二）弋阳腔又称为高腔考 153
（三）“高腔”其他别名杂考 155
（四）弋阳腔又称“秧腔”杂考 163
（五）弋阳腔与秧歌关系考 170
三 有关川剧胡琴的记载与考证 187
四 有关川剧弹戏的记载与考证 193
五 有关川剧灯戏的记载与考证 206
第七章 李调元戏剧体制杂考 212
一 考证角色名称来历 212
二 记载考证杂项体制 230
（一）考证“班” 230
（二）考证出（齣） 232
（三）考证宾白 234
（四）考证打诨 235
（五）考证砌末 238
（六）考证鬼门 240
（七）记载剧场 241
第八章 李调元与戏曲家蒋士铨 245
一 李调元与蒋士铨的交往 245
二 记载评价蒋士铨的戏曲 251
三 比较评价蒋士铨的诗歌 255
第九章 李调元戏曲实践记载之解读 264
一 记载戏曲家王梦楼 264
二 杂记其他的戏曲家 271
三 记载戏曲声腔角色 278
四 记载戏曲逸闻趣事 284
五 记载终生喜欢戏曲 293
六 记载在官员家看戏 303
七 记载农村演看戏剧 310
八 李调元戏曲实践的现代意义 322
《童山自记》校正 324
参考文献 373
后记 386